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客家電視台戲曲徵選與現代形式演出--以「新永光戲劇團」為例
(2009)
段馨君
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Tuan, Hsin-chun
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國立交通大學
本計畫選擇客家戲曲界，成立最久，設籍於新竹縣的「新永光戲劇團」做為研究對象，試圖透過對於劇團的參訪與研究，在近代已逐漸發展的客家戲曲/劇發展脈絡下，探討劇團在不同階段對於客家大戲在舞臺上的表演，與通過客家戲曲徵選，在客家電視台上的演出，以及劇團成員招募方式。「新永光戲劇團」曾以舉辦戲曲研習營，或是在學校成立社團的模式，來招募有興趣的劇團成員。本計劃除了探討劇團在舞台與電視演出的不同表演「再現」，並對「新永光戲劇團」招募劇團人員的方式與狀況，及新竹與竹北地方社區加入劇團的意願進行研究。透過文獻整理與分析，佐以訪談資料，劇本分析詮釋，並以《楊門女將》就内臺戲、外臺戲和客家電視台演出的異同，探討「新永光戲劇團」的表演形式與風格。透過訪談、觀賞彩排與儀式演出，調閱觀看影視存檔影片，收集資料等，，探討「新永光戲劇團」與新竹地方社區之間互動，與演員招募的問題。
新竹客家劇團電視演出與客家歌舞劇 : 以「松興客家採茶劇團」及《福春嫁女》為例
(2008)
段馨君
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Tuan, Hsin-chun
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國立交通大學
客家劇團，反應表演藝術在現代化的過程中，尋求影視多媒體、新科技、新觀念，賦予表演的文化創造性。除了於現代劇場或以劇場技術於戶外演出外，新竹客家劇團近年來也參與電視客家戲曲的演出；2007年10月在國家劇院表演的第一部客家歌舞劇《福春嫁女》，改編自莎士比亞的《馴悍記》，更發展出客家戲劇的新型態。本文將以新竹為主要的研究區域，如位在新竹的「松興客家採茶劇團」所參與的客家電視台演出，及以新竹人文景觀為題材背景的客家歌舞劇《福春嫁女》為主要研究議題，探討客家戲劇表演的新方向。在有關客家戲曲與電視方面，探討問題如：如何利用電視技術如近拍與三機作業、收音、攝影棚後剪輯作業等來呈現劇情張力與角色刻畫？電視錄影與舞台劇現場表演的比較。以德國戲劇家莉特(Erika Fischer-Lichte)〈在交叉路口的劇場研究〉(Quo Vadis? Theatre Studies at the Crossroads)所指出的「劇場研究可有三個面向—文化研究、媒體研究與藝術研究」來檢視之。在有關客家歌舞劇《福春嫁女》方面：以客家婦女成為「他者」(the Other)的角度，來重新詮釋客家文化的展現。改編劇中如何突出新竹人文景象，例如舞台布景設計為客家建築圓樓土樓、門聯等的特定客家歷史背景之含義。以性別研究來探討《福春嫁妹》劇本中，新世代網咖電玩重型機車下的客家男女權力愛情觀。並採用表演研究來探討模仿西方百老匯音樂劇之客家歌舞劇，成為可能創新發展的新客家劇種。