數位典藏;;Digital Archives
Permanent URI for this communityhdl:11536/10
交通大學執行數位典藏多年，擁有豐碩成果，於此區塊典藏已公開之各藝術文史珍貴資料，如楊英風等藝術家作品。;;With Experiences of Digital Archive, We Collect Various Works from Artists and Musicians.
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Item type:Item, Item type:Item, 關渡（一）(1905)楊英風關渡平原位於台北盆地的西北，地處基隆河與淡水河交會的沖積濕地。為台北市的重要生態區域，關渡居民早期從事農、漁、養鴨及撈煤等業，後來由於河道淤淺、河水污染、海水倒灌等原因，養鴨、撈煤、農、漁業也遭受到嚴重的打擊。本作品描繪了1955年關渡的樸實，畫面的右上部以關渡宮為主題，廟宇的建築結構顯現出作者深厚的寫實功力，廟宇取景的角度與左前方小販的擺設方向，成功的配置出畫面的三度空間，前景的小販陳列了各式拜拜用的水果與香紙，中景廟場前的人物雖渺小，卻也賦予畫作一個真實的生命，此外，鉛筆粗獷的大筆觸揮舞在畫面的上方，看似強風吹動了整片樹葉。Item type:Item, 花蓮太魯閣口發展計畫（1968）(1905)楊英風楊英風應蔣經國先生之邀，於1968年研究改進太魯閣入口的建設設計，此為其中一項計畫：將進入橫貫公路前，位於自「三棧橋」起之佔地約兩公里見方的一河口沖積三角洲空地，建設為二十萬人口活動的文化示範社區小都市。Item type:Item, Item type:Item, Item type:Item, Item type:Item, 長夜漫漫望明月(1905)楊英風此作完成於一九六六年二月，依創作時間看來應是楊氏旅歐期間所做。楊氏於一九六五年加入義大利銅幣徽章雕塑家協會學習銅章雕刻技巧，此作即是楊氏嘗試創作的作品之一，同類型的銅章創作還有一九六六年的〔愛娃波克紀念章〕、〔葛莉那紀念章〕及〔羅光主教〕。一九四九年國民政府從大陸撤退來台，楊英風父母當時正在大陸經營戲院，因來不及回台而滯留於大陸，於解嚴後才得以回台。此作乃楊英風以自羅馬習得之銅章雕刻技術刻畫雙親，銅章上方刻上「誰言寸草心，報得三春暉 遊子英風刻於永都一九六六年二月」等字樣，下方刻上「長夜漫漫望明月」，蓋是一思念父母之作。Item type:Item, 原野系列（一）(1905)楊英風楊英風的原野系列攝影作品，是在參訪美國加州萬佛城時拍攝。這張照片頗契合「原野」這個概念，攝影家因為是站在原野上拍攝遠方林木山景，鏡頭的視線因此從前景中砍伐後遺留的樹根延伸至鄰近的樹林、遠方的山丘。照片中前景、中景、背景的層層交疊使人將觀看的角度延伸至遠處之餘，一覽原野特殊的生態景觀。度輪法師為了向世界弘揚佛法，在特殊的機緣下購得了北加州一大片風景優美的土地與現成建築物，於是預備把它建設為一個自然的大道場與佛教生活社區，這就是「萬佛城」，而楊英風因為受聘為「萬佛城」規劃景觀，因此與「萬佛城」有不解之緣。在實地參訪「萬佛城」的過程中，也留下許多精美的照片。Item type:Item, 傳統建築系列（一）(1905)楊英風從照片的取景角度來看，攝影家不是從窗外便是在屋外陽台舉目拍攝繁佈群居的小城樓頂的屋瓦景觀。透過攝影家的鏡頭，我們看到了台灣小鎮的傳統屋頂建築，而那種密佈又相互挨近的建築模樣，特別地令人感到親切，台灣小鎮的風情不禁引發人懷念故鄉濃濃的人情味。照片的韻味就在於攝影家以小城建築捕捉小城叢聚而生的城鄉風貌。層層屋瓦鄰舍櫛次鱗比地聚集與堆疊，前景裡的第一排屋瓦，幾乎佔滿照片一半以上，我們可以很清楚看到瓦片一片片地堆砌而成，陽光從右側樹稍中灑落，明亮的光影在屋瓦上點點跳躍，屋瓦彷彿有生命一般，透露一股傳統建築特有的歷史感。Item type:Item, 裸女系列：澡堂（一）(1905)楊英風圖中模特兒為在台灣早期十分有名且為台灣人體模特兒第一人的林絲緞。林絲緞女士既為模特兒又為芭蕾舞蹈研究者，對於肢體的表達有豐富的經驗與技巧，在這張照片中，林絲緞女士右手彎曲伸向胸口，左手微抬，透過攝影家鏡頭的捕捉，她的胸部幾乎正面迎向觀者，同時，整個身體線條的伸展表現也透過鏡頭顯露給觀者，經由楊英風的攝影鏡頭我們觀者看到的是表現女體活動時的美感。雖然林女士側身撇過頭的動作，將女體本身的存在主體抹消，似乎只會淪落於任人觀看的慾望之中，但因模特兒姿勢體態的優美，與攝影家鏡頭完美的構圖，反而將照片的重點集中於強調人體之美。圖中我們看到的是把自己凝現為宛若大理石雕像的女體，勻稱與優美的身體呼應著浴缸的圓弧線條，水氣氤氳、光線明暗不一的的澡堂中，裸女影像優雅地呈現在我們眼前，令人感受到女體之美。