數位典藏;;Digital Archives
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交通大學執行數位典藏多年，擁有豐碩成果，於此區塊典藏已公開之各藝術文史珍貴資料，如楊英風等藝術家作品。;;With Experiences of Digital Archive, We Collect Various Works from Artists and Musicians.
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Item type:Item, 私立新藝術研究所畢業證書(1953)楊英風一九五二年何鐵華於台北創立新藝術研究所，目的是推展新興美術運動，他並親自負責教授學生繪畫。據孫旗於一九五三年三月二十九日發表於聯合報之文章〈新藝術研究所〉所言：「……據說他們函畫授班畢業的學生已有兩百多名了，其餘一千多人，隨時按照學習成績，給予畢業證書，其參加學習者都採取自由方式，隨時可以報名參加，隨意選擇時間，凡畢業及參加過學習者，都感到三個月花卅元而能學到一種技術，真是收益太多了。……」此作即是楊英風替新藝術研究所設計的畢業證書，其格式與一般畢業證書一樣，只是畫面四周插畫的風格與在《豐年》雜誌所畫的截然不同，顯得更具現代感，流暢的線條貫穿整體，半抽象帶點夢幻的造型，視覺重點集中在畫面上方中間「新藝術」的標誌上，這個標誌即是何鐵華創辦的《新藝術》雜誌的標誌。（有關於《新藝術》的相關資料，可參考梅丁衍著《台灣美術評論全集 何鐵華卷》）Item type:Item, 世界動態(一)(1951)楊英風Item type:Item, 農村指導(一)(1951)楊英風Item type:Item, 世界動態(二)(1951)楊英風Item type:Item, 科學常識(1951)楊英風Item type:Item, 政府法令(1951)楊英風Item type:Item, 圓山扶輪社社刊封面（五）(1950)楊英風作品約完成於一九五○年代，為替台北北區扶輪社社刊所設計的封面，這一系列設計的封面版面配置均差不多，有差異者只是印刷顏色及右邊的長條圖樣。右邊的長條圖樣是楊氏於一九五八年加入現代版畫會後所創作的抽象版畫作品，取其中一部份製作而成。這一系列的抽象版畫作品均是利用油漆黏稠且乾了會變硬的特性，將之塗繪於木板或甘蔗版上，等油漆乾了之後，再用顏料塗繪印製。楊氏取作品的某一部份切成長條狀，再以不同顏色印刷，於是呈現出多變的圖案。雖然這一系列的封面版面配置都差不多，但仔細一看右邊的圖樣均不一樣，是楊氏以其作品再創作後的二次結晶。Item type:Item, 圓山扶輪社社刊封面（六）(1950)楊英風作品約完成於一九五○年代，為替台北北區扶輪社社刊所設計的封面，這一系列設計的封面版面配置均差不多，有差異者只是印刷顏色及右邊的長條圖樣。右邊的長條圖樣是楊氏於一九五八年加入現代版畫會後所創作的抽象版畫作品，取其中一部份製作而成。這一系列的抽象版畫作品均是利用油漆黏稠且乾了會變硬的特性，將之塗繪於木板或甘蔗版上，等油漆乾了之後，再用顏料塗繪印製。楊氏取作品的某一部份切成長條狀，再以不同顏色印刷，於是呈現出多變的圖案。雖然這一系列的封面版面配置都差不多，但仔細一看右邊的圖樣均不一樣，是楊氏以其作品再創作後的二次結晶。Item type:Item, 圓山扶輪社社刊封面（四）(1950)楊英風作品約完成於一九五○年代，為替台北北區扶輪社社刊所設計的封面，這一系列設計的封面版面配置均差不多，有差異者只是印刷顏色及右邊的長條圖樣。右邊的長條圖樣是楊氏於一九五八年加入現代版畫會後所創作的抽象版畫作品，取其中一部份製作而成。這一系列的抽象版畫作品均是利用油漆黏稠且乾了會變硬的特性，將之塗繪於木板或甘蔗版上，等油漆乾了之後，再用顏料塗繪印製。楊氏取作品的某一部份切成長條狀，再以不同顏色印刷，於是呈現出多變的圖案。雖然這一系列的封面版面配置都差不多，但仔細一看右邊的圖樣均不一樣，是楊氏以其作品再創作後的二次結晶。Item type:Item, 圓山扶輪社社刊封面（七）(1950)楊英風作品約完成於一九五○年代，為替台北北區扶輪社社刊所設計的封面，這一系列設計的封面版面配置均差不多，有差異者只是印刷顏色及右邊的長條圖樣。右邊的長條圖樣是楊氏於一九五八年加入現代版畫會後所創作的抽象版畫作品，取其中一部份製作而成。這一系列的抽象版畫作品均是利用油漆黏稠且乾了會變硬的特性，將之塗繪於木板或甘蔗版上，等油漆乾了之後，再用顏料塗繪印製。楊氏取作品的某一部份切成長條狀，再以不同顏色印刷，於是呈現出多變的圖案。雖然這一系列的封面版面配置都差不多，但仔細一看右邊的圖樣均不一樣，是楊氏以其作品再創作後的二次結晶。