數位典藏;;Digital Archives
Permanent URI for this communityhdl:11536/10
交通大學執行數位典藏多年，擁有豐碩成果，於此區塊典藏已公開之各藝術文史珍貴資料，如楊英風等藝術家作品。;;With Experiences of Digital Archive, We Collect Various Works from Artists and Musicians.
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Item type:Item, 關渡（一）(1905)楊英風關渡平原位於台北盆地的西北，地處基隆河與淡水河交會的沖積濕地。為台北市的重要生態區域，關渡居民早期從事農、漁、養鴨及撈煤等業，後來由於河道淤淺、河水污染、海水倒灌等原因，養鴨、撈煤、農、漁業也遭受到嚴重的打擊。本作品描繪了1955年關渡的樸實，畫面的右上部以關渡宮為主題，廟宇的建築結構顯現出作者深厚的寫實功力，廟宇取景的角度與左前方小販的擺設方向，成功的配置出畫面的三度空間，前景的小販陳列了各式拜拜用的水果與香紙，中景廟場前的人物雖渺小，卻也賦予畫作一個真實的生命，此外，鉛筆粗獷的大筆觸揮舞在畫面的上方，看似強風吹動了整片樹葉。Item type:Item, 裸女速寫（41）(1905)楊英風裸女系列為楊英風於義大利時所繪，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，作品也是練習過程的紀錄，許多的佳作都是在不斷的練習過程中自然產生。本作品以淡彩作畫，柔潤順暢的線條使女體的曲線更為嬌媚，深淺粗細交織的線條使觀賞者在「虛」的趣味中自動調節為「實」，使畫面的悸動隨著模特兒的呼吸節奏一起律動，洗煉的手法凸顯頭部枕於手臂之上的姿態十分放鬆自然。Item type:Item, 裸女速寫（20）(1905)楊英風女體的美感一直是藝術家所重視的重要題材之一，此裸女速寫系列是楊英風於義大利時期所描繪的作品，相對於同時期保守的台灣，作者在此藝術古國中有更自由的空間及機會可練習與創作，更在一系列的作品之中可以看見作者在不斷練習中精進的過程。畫面中女子以背部面觀者，俐落簡約的線條中透露著女性柔美的婀娜多姿，女體背部線條所構築成的優美弧線成為畫面最美麗的所在，從模特兒的頸部順著脊椎，身體起伏的曲線沿著纖腰滑向臀部，從上而下牽曳起一條引導觀者視線游移的皎麗路徑，側傾的坐姿與支撐的手部形成婉約而性感的美麗幾何圖形。Item type:Item, 羅馬競技場（二）(1905)楊英風著名的古羅馬鬥獸場（露天競技場）是世界八大名勝古跡之一，此座氣勢磅?的古建築座落於義大利羅馬的威尼斯廣場南面，橢圓形的造型圍牆高57米，上下共分4層，可容納八萬名觀眾，它是現存最大的羅馬帝國時期的競技場，古羅馬時期，這裏曾上演著驚心動魄的奴隸和奴隸、奴隸和野獸間的生死博鬥，供皇帝和貴族們尋歡作樂。作者以淡彩作畫，畫面中的競技場運用線條勾勒出建築物的外觀，留白的牆面使競技場突出於畫面成為畫中的主角，競技場下方的遊客則以十分簡約的幾筆點出人物的身形姿態，俐落的作畫手法使畫面乾淨清新而明亮。Item type:Item, 杜林安托內利尖塔(1905)楊英風杜林（Torino）是皮埃蒙特（Piemonte）的省會，位於義大利最西北端，由於鄰近瑞士與法國，因此文化也深受影響，城市中現今仍保存著中古世紀的城牆、宮殿的大門及城樓遺跡。本作品取景自安托內利尖塔（Mole Antonelliana），此建築是杜林最高也最搶眼的建築，更是杜林的重要精神象徵，1863年由著名建築師安拖內利（Alessandro Antonelli1798-1888）所設計，外觀是義大利豪華精緻的建築風格，為了從方形的地基平順和諧地銜接到菱形的尖頂，建築底部被分成好幾段，並在外牆上加了豐富的裝飾，尤其是立柱的排列使宏偉的建築物產生浮雕的效果，減輕了厚重的感受，現在是面值二分錢歐元硬幣上的標誌，更重生為國家電影博物館（ Museo Nazionale del Cinema）。藝術家以藍紫色及黑色的簽字筆搭配作畫，展現杜林城市歷史建築的美麗，首先以藍紫色的線條作為基調，以剛中帶柔的線條勾勒出建築與景物的輪廓，再以黑色的線條作為局部的補充，不僅增加建築物的立體感也強化了光線的變化，簡約的勾勒手法展示了畫家的下筆如神，將複雜的建築物細節描寫的精緻細膩，錐狀的尖頂在留白的天空中十分突出亮眼，也對比出天空的清澈明亮。Item type:Item, 帕多瓦聖安東尼教堂（一）(1905)楊英風位在山丘頂上的聖安東尼教堂又稱「聖人堂」，是朝聖者的聖地之一，祭壇上的雕塑及浮雕等，是十五世紀傑出雕塑家唐納太羅之作，教堂的外觀有七個圓頂及回教式的圓尖塔，混合了羅馬式、哥德式、拜占庭式之多種建築風格，不論是建築物的內外皆有華麗的裝飾。本作品曾刊於傅維新著〈楊英風早年在歐鴻爪（上）〉，《藝術家》 ，第274期，頁352，1998年3月。作者以油彩將景物描繪於畫布之上，但原作以不在作者所遺留的物件中，因此原尺寸並不得而知，僅能從作者所遺留的幻燈片中尋找真跡的感動，畫面中作者採用金黃色調展現教堂的宏偉與金碧輝煌，而前景的灰黑色路燈垂直的佇立在畫面的右前方，不僅使景物有明顯的空間層次，更有穩定畫面的作用，教堂前的朝聖群眾在簡略的黑色線條勾勒中姿態萬千，更將人潮排列水平線，配合色彩的對比，形成深遠的空間次序，並且使教堂的建築在畫面中更為穩固。Item type:Item, 威尼斯（四）(1905)楊英風水都威尼斯擁有無法令人抗拒的魅力，數百年來吸引了無數世界各地的旅客及詩人藝術家前來尋幽訪勝， 由島群集合而成的威尼斯，以一條細長的沙洲與義大利本土相連，城市中有許多的橋樑及運河，昔日只要一漲潮，威尼斯需靠船隻與陸地聯繫， 其地中海迷人的海水、南歐亮麗的陽光、島嶼特有的微風，加上中世紀國威鼎盛時期興築的各種優美建築，把威尼斯粧點成「誕生於浪濤中的維納斯」，也有人叫她「地中海最閃亮的珍珠」。本作品取景自威尼斯的城市一角，作者以黑色簽字筆作畫，果斷的線條中蘊含著溫潤的柔美，構圖上沿著對角線切割，分別以粗而黑的線條以及細而淡的塊面描繪前後場景，畫面的空間在色彩的運用下顯得層次分明，前景黑而粗的線條勾勒出建築與燈飾古典而華麗的美，後景則在輕柔色淡的淺灰色中，以流暢的密集斜線佈滿建築的牆面，婉轉的線條好像陽光經過水的折射而將建築照射的閃閃動人。Item type:Item, 原住民系列（十）(1905)楊英風本原住民系列主要描繪台灣原住民各族的特色、服裝、風俗等生活與習性，作者以鉛筆簡潔靈活的線條作畫，忠實而細膩的描繪原住民的住屋，前景僅以簡單的線條拉出地基線，中景的房屋為畫面中的主角，簡約而無多於線條的作畫手法，使畫面乾淨而清新，並以細密的線條呈現牆面的特色，房舍的屋頂為稻草所鋪，在留白的處理手法中，顯現出太陽照射後的金亮，並在房屋的入口處塗黑，以營造房屋內部的深度立體空間，而房舍後方的樹木在俐落的線條勾勒中層層排列，也設置出畫面的三度空間，天空留白的處理手法，使畫面更為清爽明亮。Item type:Item, 農村生活系列（六）(1905)楊英風台灣的農業在日據時代就有良好的基礎，五0年代由於農地改革以及美援所引入的資金與農業技術，鼓勵了農民的生產意願，也造就了農業的黃金時代，大量的農產品出口為國家賺取外匯，並將農業生產剩餘轉移到工業，進而帶動整體經濟發展。本農村生活速寫系列，主要描繪五０年代朝氣蓬勃的農村生活場景，簡潔的手法與豐富的線條展現了農村的樸實與朝氣，毫無贅筆的作畫方式營造了明亮清爽的畫面，中景的晾衣架下，簡單兩三筆構成的小鴨生動可愛，而一旁的黃包車說明了屋主可能從事的行業，農村的生活情趣在作者的筆下自然流露。Item type:Item, 宜蘭西門(1905)楊英風早期的宜蘭和經常經常氾濫成災，日據時期便開始修築堤防整治河道，西門堤防邊河面水量充沛，站在堤上賞景，可見峰巒倒影如畫如屏，因此「西堤晚眺」被選定「蘭陽十八勝」之一。本作品取景自宜蘭西門的河邊，簡約的筆法下仍可見其活潑富變化的線條，作者以簡單的輪廓線描繪此情此景，對角線的構圖方式，使觀者沿著河岸線產生視覺運動，對角線的一邊是水景，一邊是岸邊的熱鬧場景，停靠在河邊的船隻三三兩兩，悠閒且自在，而岸邊的人們大多蹲在地上，戴著斗笠的人，應是渡船的船家，遠處的山景以一筆帶過，使畫面清新寬廣，或許岸邊的人們是在等待夕陽西下的晚霞。