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農業信箱
(1950)
楊英風
此作品曾刊於《豐年》第二卷第十五期，頁8，一九五二年八月一日出版。為楊英風為豐年雜誌的農業信箱單元所設計之刊頭。創作方式是先用黏土作出圖像造型，塑形後再進行攝影，再以簽字筆於照片上勾勒出圖案的輪廓線，並提上「?業信箱」四字，簡約的勾勒線條使圖像更為清晰，農夫的表情也隨之生動，並使人感覺親切可愛。畫面中頭戴斗笠，手拿鋤頭的農夫，拿著一封信，信上寫著「豐年社收」，來到郵筒前，作勢要將信投入郵筒裡。由此簡單明瞭的刊頭設計，可知此單元是給農民們詢問農業生產、農業技術或養殖牲畜等所遇到的各式問題。
圖案設計
(1950)
楊英風
1950年代，楊英風應藍蔭鼎之邀，至農復會《豐年》雜誌擔任美術編輯，在這段期間，他創作大量鄉土版畫、速寫、與插畫，紀錄了台灣早期農村生活的風土人情。而擔任美編工作的楊英風，自然也作有更多與台灣鄉土相關的的設計作品。此件圓形的圖案設計便出自於這段時日。我們首先看到的是清晰有力的幾何圖形，但是這並沒有帶給人幾何的冰冷超然，反而具有強烈的生命力、濃郁的人文氣息。圓形圖的最外側與中間四帶都鋪上了古色古香的編織紋，這種交錯編織紋飾最能勾起農村的樸實與溫暖記憶。中段黑色為底的粗環帶，上面是一圈雙腳交疊並手牽著手的人形圖案，頗似原住民圖騰，顯得生氣盎然。
四季平安
(1950)
楊英風
剪紙是一種鄉土藝術，是中國最為流行的民間藝術之一。據考古學家研究，其歷史可追朔到公元六世紀，可謂源遠流長。它生息於黃河流域，由當時的農耕民族所創，因此融合了中國農耕社會的民族文化特色，具有鮮明的民族性與地域性色彩。剪紙常用于裝飾，點綴牆壁、門窗、房柱、鏡子、燈和燈籠等，用途極廣。此作是楊氏留存下來少數的剪紙作品之一，用來祝賀「四季平安」之意。色調以紅色為主，非常喜氣，「四季平安」四字分別放置在類似窗櫺的框架中，框架由捲曲的線條構成，其表現方式似民間吉祥圖案中的蝙蝠造型，以此象徵福氣來了，中間以十字線條分割出四個空間，為了增加變化還特地加上一朵裝飾性濃厚，象徵喜慶的花，整幅作品呈現出濃濃的祝福意味。
窗外
(1950)
楊英風
此作原無名稱，?窗外?是楊英風藝術教育基金會為管理作品而取的。楊英風於1950年代除了創作不少鄉土題材的水彩畫，也不乏一些描繪日常生活的作品。這件活潑明快的作品呈現了畫家本身生活的一面。窗裡茶几上的書本茶壺茶杯，透露出知識份子生活的一派悠閒，窗外錯落紛立的樓房平房顯示一個已受到西方文明浸染的城市景觀。這種異文化交錯的情調，被鮮明大膽的色彩更加烘托出來。我們在畫面中彷彿嗅到一股新鮮氣息，從藍、紫、黃、綠、鮭魚肉色、紅色的夢幻色調裡，也從靈活曲動的細筆勾線中，這些元素在以往的風景寫生中並不常見。或許，原本坐在窗前飲茶閱讀聆賞景色的畫家，靈感乍現下揮就了這幅令人愉悅的小品。
台灣民間故事第一集
(1950)
楊英風
1950年代，楊英風應藍蔭鼎之邀，至農復會《豐年》雜誌擔任美術編輯，在這段期間，他創作大量鄉土版畫、速寫、與插畫，紀錄了台灣早期農村生活的風土人情。而擔任美編工作的楊英風，自然也作有更多與台灣鄉土相關的的設計作品。這件《台灣民間故事第一集》的書籍封面，即為楊英風於這段時期所設計的。封面以紅白黃三色配置而成，書名以紅底襯白字，週邊用雷紋環繞裝飾，緊鄰著一件以紅線勾勒的傳統木雕家俱。版面背景上半段有橫幅石刻畫像圖案。版面右下方列有以比較規格化的印刷字體「中國民俗學會‧東方文叢」及「東方文化供應社總社印行」。
農村生活系列（二）
(1950)
楊英風
台灣的農業在日據時代就有良好的基礎，五0年代由於農地改革以及美援所引入的資金與農業技術，鼓勵了農民的生產意願，也造就了農業的黃金時代，大量的農產品出口為國家賺取外匯，並將農業生產剩餘轉移到工業，進而帶動整體經濟發展，但由於剩餘轉移的過程太短以及政府的政策推行太過強硬，以致六０年代末期，造成犧牲農業成就工業的「農業破產」局面。本農村生活速寫系列，主要描繪五０年代農村的生活場景，作者以毛筆及水墨刻畫農村的情景，在直幅的畫作中，前景的作物顯的特別的龐大，相對比例出遠方房舍的距離，鮮活豐富的線條，使畫面生動也充滿生機。
插畫草稿(四)
(1950)
楊英風
合照
(1950)
不詳
楊英風（中）、藍蔭鼎（左）與友人合照
束手無策
(1950)
楊英風
原住民系列（六）
(1950)
楊英風
本原住民系列主要描繪台灣原住民各族的特色、服裝、風俗等生活與習性，作者以簽字筆簡潔靈活的線條作畫，在無背景的畫面中同時記錄了四個主題，左後方的男子以線條迅速的作畫，將男子的身形特徵以活躍的線條表現，左前方的老者，則以豐富的線條及筆觸將老者的形神色傳神的流露於筆間，尤其是那墨水幾乎用盡的特殊筆觸，替老者坐著的石塊與衣服的質感作了最佳詮釋，右前方則為兩名原住民女性手牽著手用腳踩的方式在洗衣服，簡約的線條將正在進行的動作描寫的動感十足，右後方的男子亦是以簡約的線條勾勒面部特徵及形體。
楊英風攝於工作室
(1950)
不詳
楊英風攝於工作室
圓山扶輪社社刊封面（二）
(1950)
楊英風
作品約完成於一九五○年代，為替台北北區扶輪社社刊所設計的封面，這一系列設計的封面版面配置均差不多，有差異者只是印刷顏色及右邊的長條圖樣。右邊的長條圖樣是楊氏於一九五八年加入現代版畫會後所創作的抽象版畫作品，取其中一部份製作而成。這一系列的抽象版畫作品均是利用油漆黏稠且乾了會變硬的特性，將之塗繪於木板或甘蔗版上，等油漆乾了之後，再用顏料塗繪印製。楊氏取作品的某一部份切成長條狀，再以不同顏色印刷，於是呈現出多變的圖案。雖然這一系列的封面版面配置都差不多，但仔細一看右邊的圖樣均不一樣，是楊氏以其作品再創作後的二次結晶。
楊英風塑像的情形
(1950)
不詳
銅雕作品必須先泥塑，完成後再去翻銅，圖中楊英風正在以裸女為模特兒泥塑裸女雕塑。
台北扶輪社
(1950)
楊英風
本作品為楊英風為台北扶輪社所設計之紀念旗幟，鮮麗的色彩及對比的搭配方式，呈現出活潑明快的畫面，楊氏採用亮眼的青綠色作為底色，右上角橫幅寫上「台北扶輪社」紅色字樣，畫面的下方三分之一處以留白的方式寫下「TAIPEI ROTARY CLUB」，左上角以黃色的扶輪社標誌作為太陽，並在周圍留白以呈現太陽的光芒，太陽下荷鋤的農人開心的向前行進，作者以果斷俐落的藍色線條勾勒其輪廓線，簡約的線條及平面的色彩顯得十分親切可愛，而後方以紅色的色塊畫出形似總統府的建築，並在周邊並列了幾棟高樓，畫面的構圖道盡農業的根基與城市的發展。
傳統建築系列（六）
(1950)
楊英風
台灣傳統民間住宅傾向簡單、樸素的磚瓦或水泥建築，有時在建築民宅時，有些人家會把畫幅或花草、鳥獸等吉祥圖案，繪刻在牆身上，增加牆面的藝術氣氛，或者是用半浮雕式的裝飾方式。在這張照片中，攝影家採取均衡的構圖方式，取景台灣傳統建築裡十分具有藝術風采的牆面雕飾建築，因為構圖的精準與平衡，使得雕飾的城牆宛如一幅美麗的畫。幾何與具形兼具的裝飾性窗櫺，典雅地置於牆面角落，即使上方的牆面已漸斑駁、凋落，也不減損壁牆所展現的典樸、精巧的意趣，尤其透過這鏤空的裝飾性窗櫺望出去（如同前景中探向這缺口的公雞），各空間景物層次交疊的視覺感是台灣傳統建築令人折服之處。
圓山扶輪社社刊封面（五）
(1950)
楊英風
作品約完成於一九五○年代，為替台北北區扶輪社社刊所設計的封面，這一系列設計的封面版面配置均差不多，有差異者只是印刷顏色及右邊的長條圖樣。右邊的長條圖樣是楊氏於一九五八年加入現代版畫會後所創作的抽象版畫作品，取其中一部份製作而成。這一系列的抽象版畫作品均是利用油漆黏稠且乾了會變硬的特性，將之塗繪於木板或甘蔗版上，等油漆乾了之後，再用顏料塗繪印製。楊氏取作品的某一部份切成長條狀，再以不同顏色印刷，於是呈現出多變的圖案。雖然這一系列的封面版面配置都差不多，但仔細一看右邊的圖樣均不一樣，是楊氏以其作品再創作後的二次結晶。
圓山扶輪社社刊封面（六）
(1950)
楊英風
作品約完成於一九五○年代，為替台北北區扶輪社社刊所設計的封面，這一系列設計的封面版面配置均差不多，有差異者只是印刷顏色及右邊的長條圖樣。右邊的長條圖樣是楊氏於一九五八年加入現代版畫會後所創作的抽象版畫作品，取其中一部份製作而成。這一系列的抽象版畫作品均是利用油漆黏稠且乾了會變硬的特性，將之塗繪於木板或甘蔗版上，等油漆乾了之後，再用顏料塗繪印製。楊氏取作品的某一部份切成長條狀，再以不同顏色印刷，於是呈現出多變的圖案。雖然這一系列的封面版面配置都差不多，但仔細一看右邊的圖樣均不一樣，是楊氏以其作品再創作後的二次結晶。
農村生活系列（五）
(1950)
楊英風
台灣的農業在日據時代就有良好的基礎，五0年代由於農地改革以及美援所引入的資金與農業技術，鼓勵了農民的生產意願，也造就了農業的黃金時代，大量的農產品出口為國家賺取外匯，並將農業生產剩餘轉移到工業，進而帶動整體經濟發展，但由於剩餘轉移的過程太短以及政府的政策推行太過強硬，以致六０年代末期，造成犧牲農業成就工業的「農業破產」局面。本農村生活速寫系列，主要描繪五０年代朝氣蓬勃的農村生活場景，簡潔的手法與豐富的線條展現了農村的樸實與朝氣，前景空地散步的雞和挑著擔子的農人，讓畫面生動活潑，中景房舍的排列配置，展現了三度的立體空間，並以斜筆規則的線條製造陰影及房屋的體積感，遠方的樹葉，以簡單的幾筆曲線即展現了樹葉的生命。
勞工生活系列（九）
(1950)
楊英風
五○年代初到六○年代末期，臺灣社會正面臨農村社會逐漸過渡到工商業社會的歷程，農村及農業受到社會轉型的嚴重衝擊，高度的經濟成長建築在勞力密集的社會結構上，也因而產生了財富集中、貧富懸殊、物價上漲、以及失業人口增加的社會問題，而佔人口結構多數的農民與勞工，生活反而更為辛苦。經濟成長的果實落在少數的資本家及官辦事業裡，真正流血流汗的農民、勞工，工作報酬與工時、工作條件、工作環境不成比例。本勞工生活速寫系列，主要描繪勞工的生活場景及工作狀況，作者以鉛筆鮮活而簡潔的線條作畫，畫面中以人物速寫的形式作畫，並無搭配背景，僅僅描繪勞工的側身，在那樣的時空背景下，不由得使觀者對五０年代的勞動者產生崇敬之意。
母親
(1950)
楊英風
這幅楊英風母親素描像，既缺乏詳盡的年代紀錄，亦毫無簽名或日期等等資訊可供研究參考，但從肖像單純的光源與較平面的明暗對比看來，這幅素描較有可能是楊氏憑藉印象或肖像照片會出來的速寫。由於國共內戰，楊氏一家被迫分隔海峽兩岸，在作此速寫的當時已與父母相隔數年。在這幅作品中，楊氏用俐落的筆法粗略勾勒出母親的基本輪廓，卻以細密的筆觸描繪母親的五官細節，尤其是眼神、鼻翼、嘴角等等部位相對花了更多時間精神，經營更多層次。在楊氏仔細的描寫下，母親的眼神直視著觀者，嘴角含蓄的微笑更像是對觀者有著情感上的交會；對於作為觀者的楊氏而言，畫中的母親是遙不可及的孺慕之情；然而，作為繪畫者的楊氏，面對看不見的描繪對象，母親的肖像實際上是童年記憶的肖像，也是將自己五官與母親重合的自畫像。