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Item type:Item, 怎樣洗黑色衣服(1954)楊英風Item type:Item, 兒童遊戲－追與趕(台灣手工業研究所, 1954)楊英風Item type:Item, 算盤(1954)楊英風Item type:Item, 小白鼠(四)(1954)楊英風Item type:Item, 壽桃(1954)楊英風為《豐年》第四卷第十四期所設計的封面，一九五四年七月十六日出版。在中國傳說中西王母娘娘居住的地方種著一種蟠桃，這種桃三千年開一次花、結一次果，吃了就會長壽。每到蟠桃成熟的時候，西王母娘娘都要在瑤池召集蟠桃會，大開壽筵。所以桃在中國是屬長壽食品之列，因此常見人用壽桃祝壽，有希望人長命百歲之意。楊英風運用壽桃來祝賀豐年雜誌創刊三週年，桃樹後的背景是三年間豐年出刊的雜誌，畫面的四周則是這三年來楊英風替豐年雜誌所畫的各式插畫，有回顧過去展望未來之意。在顏色應用上，桃樹用橘色，背景用草綠色，兩者非但不衝突，反而能將畫作的主題－壽桃突顯出來。Item type:Item, 蕉株間用牛耕犁，深五寸至一尺(1954)楊英風Item type:Item, 農村廁所究竟有哪些缺點呢(房屋市場月刊社, 1954)楊英風Item type:Item, 曹參殺豬饗子(1954)楊英風Item type:Item, 嬰兒第一年：第十一個月(1954)楊英風Item type:Item, 農狀元(七)(1954)楊英風Item type:Item, 大豆脫粒情形(1954)楊英風Item type:Item, 五穀豐登(1954)楊英風為《豐年》第四卷第一期所設計之封面，一九五四年一月一日出版。此作是以〔馬到成功〕為藍本再去製作而成。楊英風將〔馬到成功〕中原本「春」的地方改成「五穀豐登」，祝福在未來一年裡農家各類穀物收成良好，如同豐年雜誌的名稱一樣，有個豐收的一年。背景變成金色為主，有燦爛耀眼及喜氣洋洋之意，而紅色線條金色身體的駿馬前腳躍起，栩栩如生，彷彿躍然紙上，以此象徵馬年馬到成功之意。〔五穀豐登〕中的馬因為顏色運用的關係顯得突出於背景之上，而更加搶眼，而〔馬到成功〕的馬則融入背景，這兩件作品有著同樣的構圖，但卻因為顏色運用不同而給人另一種感受。Item type:Item, 哥哥欺負弟弟(1954)楊英風Item type:Item, 造林完成後的福住村(民眾日報社, 1954)楊英風Item type:Item, 婦女與家庭(三)(1954)楊英風Item type:Item, 村路所見(1954)楊英風Item type:Item, 孝順的陸績(民眾日報社, 1954)楊英風Item type:Item, 水稻(1954)楊英風Item type:Item, 台北霞海城隍廟之八爺(1954)楊英風這幅?台北霞海城隍廟之八爺?作於一九五四年，是楊英風榮獲第九屆「臺灣全省美術展覽會」國畫部入選的?范謝兩將軍?之寫生稿。為了完成這幅作品，楊氏不只一次赴台北霞海城隍廟寫生，?台北霞海城隍廟之八爺?正是現今尚存素描稿的代表之一。雖然是現場速寫，楊氏卻盡可能地描繪八爺神祇塑像的細節，尤其費心刻畫八爺誇張的臉部造型，使得這張素描除了作為楊氏手稿中的傑作，更是台灣民間美術的精采文獻。廟會題材與七爺八爺的圖像是楊氏早期創作的重心，從這張精細的寫生稿，不難看出楊氏民間神祇抽象化的面部造型的昂然興趣。Item type:Item, 范謝兩將軍(1954)楊英風一九五一年，楊英風為了家庭生計自師範學院輟學，入農復社任美術編輯一職，以創作大量鄉土版畫、速寫與插畫作為家庭責任與藝術職志的權衡。這幅?范謝兩將軍?作於一九五四年，曾榮獲第九屆「臺灣全省美術展覽會」國畫部入選。為了完成這幅作品，楊氏不只一次赴台北霞海城隍廟寫生，現今仍存留當時作為作參考的七爺八爺像精細素描。這幅?范謝兩將軍?採取了山水畫遠近法的構圖，右下方持香的祖孫引導觀者的視線到正對觀者的八爺，瘦高矗立的七爺連接著近景到遠景的城隍廟，周圍交錯的人群更營造畫面豐富的空間層次。廟會題材與七爺八爺的圖像讓楊氏深深地著迷，除了這幅以山水畫尺幅與構圖入畫的?范謝兩將軍?，尚有次年以單點透視再現廟會情景的?霞海城隍誕辰?。這兩幅作品都是取材於相同的寫生稿，但楊氏一則以中國畫的遠近法，一則以西方的透視法構圖，兩幅畫主題相同，卻呈現祥和與熱鬧迥然不同的氛圍，顯示楊氏對於空間在繪畫中的表現有著濃厚的興趣與實驗意識。