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闊嘴仔與阿花仔(七十三)

(1958)

楊英風

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怎樣保護鍋子

(1958)

楊英風

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寫信並不難

(1958)

楊英風

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保障農友利益

(1958)

楊英風

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闊嘴仔與阿花仔(八十二)

(1958)

楊英風

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鬼故事的麻煩

(1958)

楊英風

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闊嘴仔與阿花仔(八十四)

(1958)

楊英風

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裸女

(1958)

楊英風

此作以台灣第一位職業模特兒、現代舞舞蹈家林絲緞為模特兒，所做人體系列之一，也是由寫實走入實驗期之作品，楊英風從「羅丹特寫風」悟出自己的美學，以不完整的有限人體，達到「筆不週意週」這般未完成的完全式之美學趣味，取女體中從胸到腿最能顯現女性美的部分，定格這一微觀局部的動態，並進以現代舞理念，讓腰幹這一塊第二表情區做為姿態扭轉的中心點。此作為一呈S形站立的女體，突出最富有曲線美的背、腰、臀、腿的優美曲線，其姿態雅緻，甚而有一絲浪漫的情愫；楊英風將把雕塑的重量放置在腳部，但又加上一前一後的彎曲變化，穩定中又帶動勢。一般皆與一幅描繪同一女體的油畫共置，呈現對於同一對象兩種美的共時表達，也因為結合油畫（二度）、雕塑（三度）兩種藝術，故另名《二度創作》。

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保護孩子的眼睛

(1958)

楊英風

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增產慶雙十

(1958)

楊英風

為《豐年》第八卷二十期所設計之封面，一九五八年十月十六日出版。一九五八年八月二十三日發生歷史上所謂的「八二三砲戰」，中華人民共和國人民解放軍與數百門大砲於當日下午五點三十分同時向大小金門大擔、小擔等島，進行密集性的砲擊，在短短八十五分鐘內共發射了三萬多發砲彈，砲戰並持續到一九五九年一月七日。這是一九四九年以後台海第二次大規模的軍事對抗，也有人稱為「第二次台海危機」。本期豐年雜誌出刊的時間正逢八二三砲戰開打後的一個多月，也是國慶日剛過不久，封面題名為〔增產慶雙十〕，是反應當時全國同胞熱烈慶祝雙十節之時，支援金馬前線的熱潮正風起雲湧，前方金門戰線國軍英勇作戰，後方民眾努力增產支援前線的情形。畫面中的農婦頭戴斗笠，手上抱著一大束稻穗，身邊還有各式農產及農村常見的家畜，象徵後方民眾為支援前線之戰爭而努力的生產。整幅畫面楊英風是用剪紙構成畫面主題的輪廓，之後貼上網點紙製作出農婦及豬隻身上的紋路，再繪上顏色製作而成。

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成長（一）

(1958)

楊英風

此作完成於一九五八年，屬於半抽象的木刻版畫，另名〔展望〕，是楊氏版畫風格從寫實走向抽象的過渡時期之作。以一顆大樹為背景，畫面中停在樹上或展翅飛翔的鴿子及下方的芽，象徵生生不息的成長。「這幅套色的版畫以綠色調子為主。在一顆大樹的根部，一隻手托著一棵嫩芽。在左下角，一個鴿卵轉動化為一群鴿。從手植的嫩苗演化為?蘢的大樹；從卵化為鴿，兩者之間的關聯，可以由若干弧狀的直的線條環繞縈紆看出組成的衍進的程序。於象徵中極度顯示其明確的主題。﹞」（摘錄自白宇著〈傑出的青年藝術家楊英風〉《幼獅》第9卷第2期，頁20，1959.2，台北）