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Item type:Item, 自由(1959)楊英風?自由?作於一九五九年，曾在同年參展巴西現代美術博物館所舉辦「第五屆極端新派之現代藝術國際競賽雙年展」，另名?奔向自由?。雖然五九年楊英風的抽象版畫創作偏重在自動性技法的實驗，特別是甘蔗板創造出來的豐富肌理，但楊氏仍持續創作類似?自由?等具有寓意性質的木刻版畫，最後在六０年代逐漸取代了自動性繪畫的重要性。?自由?併置了三種造型迥異的圖像，如環繞畫面周圍，類似再現金屬管線質感的黑白線條；畫面右上方由斧劈狀的直角刨痕與兩個半圓形組成的太陽圖像；以及圓角方型的組合與變化等三個區塊。特別是圓角方型所組合的圖像，造成了許多如鉤般的圓弧銳角留白，宛如取材自古器物紋飾，又兼有現代感之簡潔。Item type:Item, 生命智慧的凝結（二）(1959)楊英風?生命智慧的凝結?系列作於一九五九年，是楊英風最早的抽象版畫系列之一，此一系列畫紙尺寸皆採長寬比一比五的狹長比例，造成觀畫者宛如欣賞掛軸、長卷的印象。顧名思義，?生命智慧的凝結?系列是楊氏從觀察各種材質的拓印結果中出發，組織甘蔗纖維錯落的線條墨痕，並賦予表達楊氏哲思意涵的題稱。?生命智慧的凝結?系列的主題意識，乃是將畫面中運用甘蔗板粗糙纖維拓印出的放射星狀圖像，權充主題所蘊含的生命哲思之具體符徵。因此?生命智慧的凝結（二）?區分了主題與背景，佔據畫心中央偏右下的放射星狀圖像為主題，襯托的大片墨色拓印是背景；就如同綻放天際的煙花，它的美感不為了再現特定事物，單純就為了捕捉自然材質的吉光片羽，以單純的形體激起視覺的感動。Item type:Item, 一九五九年十一月十日現代版畫展續展時江漢東攝於展場(1959)不詳現代版畫會成員陳庭詩、秦松、施驊、江漢東、楊英風、李錫奇於一九五九年十一月一日至六日假台北市南海路國立臺灣藝術館舉行「現代版畫展」」；十一月十日至十二日續展覽於台北市衡陽路新聞大樓四樓。圖為江漢東攝於新聞大樓四樓現代版畫展展場。Item type:Item, 脫脂奶粉(1959)楊英風Item type:Item, 安息吧，人類的先知(1959)楊英風Item type:Item, 一九五九年十一月一日現代版畫展開幕，施驊攝於展場(1959)不詳現代版畫會成員陳庭詩、秦松、施驊、江漢東、楊英風、李錫奇於一九五九年十一月一日至六日假台北市南海路國立臺灣藝術館舉行「現代版畫展」。圖為施驊與作品攝於展場。Item type:Item, 小三眼睛是怎麼會紅的(臺灣省立美術館, 1959)楊英風Item type:Item, 抽象繪畫59-01(1959)楊英風一九五九年， 楊英風與顧獻樑、劉國松等籌組「中國現代藝術中心」，並與秦松、江漢東、李錫奇、施驊、陳庭詩等人在國立台灣藝術館舉行第一屆「現代版畫展」。這一年是楊氏在抽象藝術的創作歷程中最關鍵的一年，亦是其創作歷程中最具實驗性的一個階段。楊氏創作了大量的抽象繪畫作品，此一時期的作品多沒有具體畫名，僅使用墨與白色顏料作畫，卻綜合了墨水相斥相融，流動的拓印、顏料在玻璃上濺灑再轉印等等的技法實驗。這幅?抽象繪畫59-01?以水拓為底，墨水與白色顏料在玻璃上潑濺流動的轉印層層重疊卻不相溶，楊氏並未使用筆墨修飾，讓墨與顏料自然流動的痕跡成畫，留住渾然天成的美感。Item type:Item, 插秧小知識(1959)楊英風Item type:Item, 哲人(1959)楊英風此作約完成於一九五○年代，其造型與一九五○年代的〔悲憫〕和一九五六年的〔仰之彌高〕相仿，楊氏這三件佛像都只塑造佛的肩部以上，頸部以上的造型狹長，幾乎不是一般人體的比例，上小下大，給人一種自下仰望的印象，這三件佛像作品以一九五九年的〔哲人〕最具代表，可說是成熟之作。此作品於一九五九年獲得「第一屆巴黎國際青年雕塑展」的佳作獎，法國國際美術權威批評家所出版的「美術研究」雙月刊，將之與國際雕塑大師的作品並列，並撰文稱讚楊氏為指導世界未來雕塑的大師。所謂「哲人」，不是希臘哲學家或中國儒家的聖人，而是佛。此作品頭上有肉髻，表示有洞照宇宙的般若智慧。並且配合殷商青銅器有方有圓，用之於哲人之造型，體現形相本假，可方可圓的般若奧義。由此消除了具象與抽象的對立，達到了圓融的半抽象或大寫意的境界。雕像上兩對心靈之眼，一對主內觀，一對主外觀，作品渾厚凝斂的氣勢，展現出哲人的開闊胸懷。Item type:Item, 嬉(1959)楊英風此作完成於一九五九年，是楊氏在農復會《豐年雜誌》當美術編輯期間以農村為背景的另一項創作。同時因為工作需要，他為《豐年雜誌》畫了不少的漫畫，算是台灣本土早期漫畫的先驅，畫面中洗菜的少女、豬隻及蕃薯葉均有濃濃的漫畫味。以倒三角形刻畫出豬隻的四肢，與?日出而作?及?伴侶?中「牛」四肢的處理方式相同。豬隻及少女身上的線條都是相當簡潔俐落、不拖泥帶水的。裝蕃薯葉的藍子及蕃薯葉被誇張的放大了，幾乎佔整個畫面的二分之一，顯示作者有意讓觀者的焦點集中在菜籃裡，想要讓人看清楚少女手中的動作。由於此作是以甘蔗版刻製，再刷上顏料拓印而成，畫面中無論是少女的手臂、臉頰及豬隻身上的紋理，都是甘蔗版的特殊效果。Item type:Item, 一九五九年十一月一日現代版畫展開幕，陳庭詩攝於展場(1959)不詳現代版畫會成員陳庭詩、秦松、施驊、江漢東、楊英風、李錫奇於一九五九年十一月一日至六日假台北市南海路國立臺灣藝術館舉行「現代版畫展」。圖為陳庭詩攝於現代版畫展展場。Item type:Item, 闊嘴仔與阿花仔(一一一)(1959)楊英風Item type:Item, 抽象繪畫59-03(1959)楊英風一九五九年， 楊英風與顧獻樑、劉國松等籌組「中國現代藝術中心」，並與秦松、江漢東、李錫奇、施驊、陳庭詩等人在國立台灣藝術館舉行第一屆「現代版畫展」。這一年是楊氏在抽象藝術的創作歷程中最關鍵的一年，亦是其創作歷程中最具實驗性的一個階段。楊氏創作了大量的抽象繪畫作品，此一時期的作品多沒有具體畫名，僅使用墨與白色顏料作畫，卻綜合了水拓、顏料在玻璃上濺灑再轉印等等的技法實驗。這幅?抽象繪畫59-03?無論技法或墨色，皆類似同一年楊氏曾經在國立台灣藝術館舉辦的「聯合西畫展」公開展出的?龍種?，但?抽象繪畫59-03?多了許多以筆刷等工具平塗出的筆觸，這在楊氏的抽象繪畫作品中實屬少見。Item type:Item, 闊嘴仔與阿花仔(九十三)(1959)楊英風Item type:Item, 高壓電塔不帶電可在它附近工作(1959)楊英風Item type:Item, 一九五九年十一月一日現代版畫展開幕，楊英風攝於展場(1959)不詳現代版畫會成員陳庭詩、秦松、施驊、江漢東、楊英風、李錫奇於一九五九年十一月一日至六日假台北市南海路國立臺灣藝術館舉行「現代版畫展」。圖為楊英風與其作品〔動中靜〕。Item type:Item, 多吃蔬菜和水果(1959)楊英風Item type:Item, Item type:Item, 指甲要常常修剪(明日世界雜誌社, 1959)楊英風