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裸女速寫（14）
(1965)
楊英風
楊英風這「裸女速寫系列」為旅歐時期之作品，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，而作品中也傳遞了作者揣摩如何表達女體之美的過程。本作品以簽字筆作畫，乾淨俐落的線條表現使女性的肌膚更為透亮，雙手支撐在地上形成的 × 型，使手臂在整體的比例上有拉長的效果，而背部的線條在虛實相接的一筆之中完成，光線的變化也在藕斷絲連的線條中得到暗示。
裸女速寫（24）
(1965)
楊英風
楊英風這「裸女速寫系列」為旅歐時期之作品，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，而作品中傳遞了作者揣摩如何表達女體之美的過程。本作品以簽字筆作畫，俐落的線條中展現了明確的背影寫照，接近側面的角度右手彎起插腰，在單純中富有變化，並沒有過多的修飾與堆疊，明暗的變化皆在線條的輕重虛實之間得到暗示，模特兒凝視的方向使單調平順的畫面起了變化，不僅是畫面場景的延伸，更使身體猶如活動開來一般。
裸女速寫（27）
(1965)
楊英風
楊英風這「裸女速寫系列」為旅歐時期之作品，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，而作品中傳遞了作者揣摩如何表達女體之美的過程。本畫作人體無明暗表現的勾勒方式，以及深色大筆觸的背景補充，增加了女體柔美曲線的形式美感，更襯托了女體所構築而成的幾何圖形，在虛實的線條結構中將女體的線條、動態、結構等美感凝結於永恆的畫作中。
裸女速寫（35）
(1965)
楊英風
楊英風這「裸女速寫系列」為旅歐時期之作品，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，而作品中傳遞了作者揣摩如何表達女體之美的過程。本作品以淡彩作畫，背面入畫的裸女姿態自然溫柔嫻靜，暈開的技法令人感覺下身和布料幾乎都融合在一起，側背柔美的身形曲線與婉約的坐姿，在變化豐富的線條勾勒下優雅迷人，宛若維納斯一般，令觀者期待女子的回眸。
歡迎訪問的太陽
(1965)
楊英風
本件作品於一九六五年完成於羅馬，另名〔探訪太陽〕，屬於「宇宙系列」作品之一。楊英風於羅馬遊學時認識到不銹鋼此一材質，深為不銹鋼「異常堅固，不生銹，有相當爽率的效果，跟現代生活的速度感、機械感有相互說明的作用，是二十世紀先進科技精神的典型代表物質」的特性所深吸引，因此嘗試以不銹鋼做為雕塑的材質，此件作品即為楊英風首次嘗試創作之不銹鋼雕塑，但由於尚不諳材質特性，因此作品後來仍舊產生鏽蝕，目前已毀。作品造型以兩片圓盤相連以螺旋狀鋼條，抽象表現出太陽形象，並試圖藉不銹鋼鏡面反射效果來呈現太陽發光的特質，可見後來不銹鋼雕塑大量運用圓形幾何造型之先聲。
裸女速寫（13）
(1965)
楊英風
楊英風這「裸女速寫系列」為旅歐時期之作品，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，而作品中也傳遞了作者揣摩如何表達女體之美的過程。本作品以簽字筆作畫，簡約的線條看似容易但卻展現了作者精湛的技法，三角型構圖法使畫面空間穩定協調，而三角形也在人體的柔美線條中取消尖銳性，並對深曲貼近臀部的右腳腳指作細膩的描寫，成為畫面中最具體寫實之處。
裸女速寫（11）
(1965)
楊英風
裸女系列為楊英風於義大利時所繪，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，作品也是練習過程的紀錄，許多的佳作都是在不斷的練習過程中自然產生。本作品以黑色簽字筆作畫，俐落的線條中富含豐富的變化，無背景的畫面中簡化為只表現女體的形式美，在俯臥的姿態中模特兒刻意且用力地顯露自己身體的曲線，彎曲的腰部線條，與挺立而起的臀部，在向前的雙手牽引力量中，展現身體延伸及出力曲線之美，並在虛實的線條結構中將女體的線條、動態、結構等美感凝結於永恆的畫作中。
裸女速寫（22）
(1965)
楊英風
自古至今，藝術家們就在各種素材上追尋人體永恆的美感，女體的美不僅僅是柔美的曲線，更包含了對母性的崇敬，五０年代的台灣社會風氣仍然保守，在缺乏練習對象的情況下，楊英風「林絲緞人體速寫系列」的作品相對比較青澀，而在義大利的「裸女速寫系列」除了人體結構姿態的表達更為精進，更在線性中尋求靈魂，在大量的裸女速寫作品中不斷的成熟與蛻變。而作品中傳遞了作者揣摩如何表達女體之美的過程。本作品以簽字筆作畫，扭轉的身體姿態在流暢的線條中重現，由於俯瞰的取景角度，加上人物特別流動的軀體將近佈滿紙張，使視覺震撼力因而強化。
歡送呂儒經副武官回國
(1965)
楊英風
一九六五年底楊英風於羅馬自宅歡送呂儒經副武官回國時之聚餐留影。右起為劉梅緣、黃演鈔夫婦、呂副武官、劉太太、曾堉及楊英風。
飛蒙聖方濟教堂
(1965)
楊英風
此幅作品為楊英風旅居義大利時期（1963-1966）作繪，在此期間，藝術家不斷的穿梭於義大利大小城鎮之間尋幽訪勝，創作了大量的速寫作品，雖為速寫，但畫面中紮實犀利的線條卻展現其深厚的功力。本作品取景自飛蒙，飛蒙位於義大利馬爾凱（Marche）區城鎮和大主教區，是富饒的農業中心之一，也以青銅鑄造、製造銅鐘及生產棉紡織品聞名。作者以灰色簽字筆作畫，墨水幾乎用盡的簽字筆巧妙的創造出柔順溫潤的質感，並保留了簽字筆所獨有的俐落與果斷，在作者簡約迅速的勾勒下，畫面中的景物生動且真實，掌握特徵的勾勒手法，雖忽略了細部的描寫，但卻留給觀者無限的再創空間，使觀者的視線長時間的停留在畫面之中。
德彌尼羅山（四）
(1965)
楊英風
德彌尼羅（Terminillo）位在羅馬東南方的近郊，是一座海拔2200公尺的冬天滑雪勝地，而在羅馬城市東南邊的地區，自中世紀以來就稱為羅馬城堡區，更是當地居民的避暑聖地之一。本作品以咖啡色簽字筆溫暖的色調作畫，其線條強而有力但卻不失精緻與優美，局部細膩精巧與局部勾勒簡潔線條並用的手法，使畫面層次鮮明鮮活無比，更引領觀賞者的目光長時間的停留與瀏覽，前景的人物在簡約的線條中僅勾勒出特徵，但卻清楚的表現出滑雪的姿態，更比例出景色的寬闊，而房屋在一片以急捷線條構成的樹林中細膩而寫實，意境十足，而後方遠處的山景則以輕重變化的單線刻畫出美輪美奐的優美風光，整體而言，模糊迷濛的筆觸將陽光在雪地中閃爍的情景描寫得十分貼切。
羅馬（五）
(1965)
楊英風
羅馬是許多的詩人和藝術家心中永恆的城市，兩千多年來一直是歐洲文明的中心據點之一，無論是政治、宗教、教育、音樂、建築、會話、雕刻等等皆有高度的發展，羅馬城也經歷了共和、獨裁、帝國到民主時代，從日漸強盛到如今的殘垣廢墟，如今當地政府每年花費數百萬英鎊修復其古蹟，盡心盡力的維護他們共有的榮耀，本作品取景自羅馬的一個街角，作者以黑色淡彩作畫，線條的勾勒展現形體的結構，而設色的濃淡暗示了陽光的照射變化與建築物的體積效果，畫面在黑色系的深淺濃淡中展現羅馬人生活的情調，路面從兩個對角向中心點延伸，創造出畫面的三度空間，同時也引導觀者走入畫中的世界，對稱向外推開的窗子以及橫掛於窗外跨越路面上空的晾衣形式，真實細膩的細訴羅馬的生活。
斯巴（三）
(1965)
楊英風
斯巴位於比利時所屬的阿德南絲森林中的小鎮，早在古羅馬時期，人們即發現它湧出的自然泉水鹽分極低，，飲用或者泡浴對人體均有極大益處。本作品取景自斯巴的一角，作者以灰色及咖啡色簽字筆作畫，墨水幾乎用盡的簽字筆筆觸，創造出如用粉蠟筆或色簽筆一般的特殊效果，擺脫了簽字筆予人生硬色濃的印象，創造出朦朧的質感，淺淺的灰色在密集的筆觸中洋洋灑灑的佈滿了背景，襯托出咖啡色調的別墅與前景的樹林，冷色系的背景使畫面顯得淒冷，但暖色調的別墅調和了畫面的溫度，相輔相成的色調搭配儼然成為筆下隨性的大自然風光。
楊英風攝於羅馬波波洛廣場（Piazza del Popolo）
(1965)
不詳
楊英風攝於羅馬波波洛廣場（Piazza del Popolo）
裸女速寫（39）
(1965)
楊英風
楊英風這「裸女速寫系列」為旅歐時期之作品，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，而作品中傳遞了作者揣摩如何表達女體之美的過程。本作品以簽字筆作畫，背面入畫的裸女姿態自然溫柔嫻靜，尤其坐在柔軟的布上，令人感覺雙腳和布料幾乎都融合在一起，向右側轉的頭部使畫面隨著模特兒的視線向對角線延伸，也期待著女子的回眸，側背柔美的身形曲線與婉約的坐姿，在變化豐富的線條勾勒下優雅迷人。
裸女速寫（17）
(1965)
楊英風
女體的美感一直是藝術家所重視的重要題材之一，此裸女速寫系列是楊英風於義大利時期所描繪的作品，相對於同時期保守的台灣，作者在此藝術古國中有更自由的空間及機會可練習與創作，更在一系列的作品之中可以看見作者在不斷練習中精進的過程。本作品以簽字筆作畫，作者取景的角度使畫面的透視感十足，隨著模特兒趴臥的方向深入畫面之中，俐落流暢的手法展現了女體特有的曲線，沿著背部、腰際、臀線消失在對角線的另一端，使寧靜的畫面中有了流動的視覺動線，簡約細膩的線條勾勒中使模特兒的身體顯得十分光滑，尤其是臀部的曼妙曲線令人難忘。
飛蒙阿吉拉劇院
(1965)
楊英風
此幅作品為楊英風旅居義大利時期（1963-1966）作繪，在此期間，藝術家不斷的穿梭於義大利大小城鎮之間尋幽訪勝，創作了大量的速寫作品，雖為速寫，但畫面中紮實犀利的線條卻展現其深厚的功力。本作品取景自飛蒙的阿吉拉戲院（Il Teatro dell Aguila ，Fermo）內部，作者以咖啡色簽字筆留下1965年4月10日戲院的盛況，觀眾席隨著圓弧形的建築內部劃過畫面的斜對角線，並呈半圓形環繞於舞台周圍，巴洛克式的華麗裝飾則約佔畫面三分之一的左上角，有此可推斷作者當時正坐在觀眾席欣賞戲院所上演的精彩劇碼，取景的角度使觀賞者彷彿坐在觀眾席一般，成為當天的觀眾。
裸女速寫（38）
(1965)
楊英風
楊英風這「裸女速寫系列」為旅歐時期之作品，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，而作品中傳遞了作者揣摩如何表達女體之美的過程。本作品以簽字筆作畫，詮釋女子靠著牆面的身形動態和美感，省略的足部細節的作法，更突顯了身體力量向前的驅動力，抬臂的動作始胸形更為姣好，並沿著肩線、腰際、臀線到腿背，展現女性特有的柔美弧線，線性的張力與筆觸表達的淋漓盡致！
裸女速寫（23）
(1965)
楊英風
楊英風這「裸女速寫系列」為旅歐時期之作品，在這個藝術的殿堂裡，自古即對女體有相當的描繪與讚頌，相對給作者較多的機會練習與創作，因此，此時期的裸女速寫系列較以林絲緞為模特兒時期的作品成熟穩健許多，由大量的裸女速寫中可看出作者的認真與藝術的執著，而作品中傳遞了作者揣摩如何表達女體之美的過程。本作品以簽字筆作畫，俐落的線條中展現了明確的背影寫照，在直立的身形中並沒有過多的修飾，模特兒凝視的方向使單調平順的畫面起了變化，隨著模特兒的視線延伸了畫面的場景，背影的取景角度不僅掌握女性的肢體語言，更多了一份含蓄的美感。
人像速寫（十二）
(1965)
楊英風
圖為楊英風留學義大利時期，用水墨速寫當地女模特兒各類身體姿態的作品系列之一。在這一系列作品中，楊英風運用水墨筆法從各個角度速寫模特兒蹲、坐、臥、躺各類姿勢，由於水墨的墨彩還有毛筆軟毛適於施力於筆鋒的特性，這一系列速寫作品是以毛筆流暢寫意的線條與墨色揮灑，呈現模特兒姿態的萬般風情。這幅作品與《人像速寫（四）》類似，唯一的不同是藝術家筆觸、墨色的差異，然而即使人物的姿態大致雷同，不同的描繪方法也會有不同的人體形象之美出現。和《人像速寫（四）》的構圖雷同，不過此張表現出的人物形式，因為畫家的筆觸較多、陰影較重，顯得比較錯愕、害怕、惶恐、不安，尤其頭部低垂，更顯其焦躁不安。這就是畫家成功的地方，同樣的姿勢卻有不同的感覺。