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陳故副總統銅像紀念公園景觀雕塑設計模型（1967-1972）

(1966)

不詳

陳誠紀念公園中的陳誠銅像設計中置有一高聳的柱子，銅像週邊置有其他雕塑設計。

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楊英風攝於梵蒂岡聖伯多祿大教堂前「和平之路」大道上

(1966)

不詳

楊英風攝於梵蒂岡聖伯多祿大教堂前「和平之路」大道上

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羅馬維內多街

(1966)

楊英風

本作品取景自羅馬的維內多大道（Via Vittorio Veneto），大道兩旁林蔭茂密，更是知名高級觀光旅館聚集之處，作者採用淡彩作畫，前景濃墨勾勒的樹木枝幹力道強勁充滿生命力，並以透明的淡彩輕輕揮灑出美麗的景色，在深淺濃淡的色彩中，黑色的線條勾勒好似陽光照射一般的亮眼，就像祖慰先生對此畫作所發表的描述：「義大利是「陽光之國」，他們的第二國歌就是男高音唱的「我的太陽」。作者在速寫羅馬街道時，對陽光十分敏感，在強烈的陽光下，街景不是分外清晰，而是第三度空間在模糊消失，像現代繪畫之父賽尚在畫法國南部驕陽下的聖維克山時消解了透視一樣，悟得了平面化的新繪畫語言。（祖慰）」

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楊英風於羅馬BILICO畫廊個展時與友人合影

(1966)

不詳

楊英風於一九六六年二月三日至十九日於羅馬BILICO畫廊舉辦個展。圖為楊英風（右一）與友人合影。

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楊英風於羅馬BILICO畫廊個展時與友人合影

(1966)

不詳

楊英風於一九六六年二月三日至十九日於羅馬BILICO畫廊舉辦個展。圖為楊英風（右二）與友人合影。

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楊英風於羅馬BILICO畫廊個展時與友人合影

(1966)

不詳

楊英風於一九六六年二月三日至十九日於羅馬BILICO畫廊舉辦個展。圖為楊英風（右一）與友人合影。

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楊英風攝於羅馬BILICO畫廊個展展場一角

(1966)

不詳

楊英風於一九六六年二月三日至十九日於羅馬BILICO畫廊舉辦個展。圖為展場一角。

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楊英風攝於羅馬BILICO畫廊個展展場入口處

(1966)

不詳

楊英風於一九六六年二月三日至十九日於羅馬BILICO畫廊舉辦個展。圖為楊英風攝於展場入口處。

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楊英風攝於羅馬BILICO畫廊個展展場內

(1966)

不詳

楊英風於一九六六年二月三日至十九日於羅馬BILICO畫廊舉辦個展。圖為楊英風攝於展場內。

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楊英風與朋友合攝於羅馬自宅

(1966)

不詳

右起為劉梅緣夫婦、于焌吉大使、張昊教授、楊英風

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我在羅馬

(1966)

楊英風

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陳故副總統銅像紀念公園景觀雕塑設計模型（1967-1972）

(1966)

不詳

陳誠紀念公園中的陳誠銅像設計中置有一高聳的柱子，銅像週邊置有其他雕塑設計。

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楊英風攝於羅馬BILICO畫廊個展展場一角

(1966)

不詳

楊英風於一九六六年二月三日至十九日於羅馬BILICO畫廊舉辦個展。圖為展場一角。

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羅馬特雷維許願池

(1966)

楊英風

許願池(Fontana di Trevi) 是羅馬境內最大的也是知名度最高的噴泉，噴泉建築完全采左右對稱，在中央立有一尊被兩匹駿馬拉著的海神像，海神像1762年由雕刻家伯拉奇(Pie- tro Bracci)所設計，在海神的左右兩邊各立有兩尊水神，右邊的水神像上，有一幅「少女指示水源」的浮雕，而浮雕上面有四位代表四季的仕女像。成千上萬的遊客將硬幣投到池中, 許下心中美好的願望。作者以黑色淡彩作畫，深淺濃淡的色彩變化使許願池的場景充滿了力量的美感，在俐落的線條勾勒與豐富的設色變化下，噴泉上的雕刻栩栩如生充滿律動的力感，而噴泉後方的建築與浮雕，則在線與色的搭配中優雅高貴的陪伴著噴泉。

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拿坡里（二）

(1966)

楊英風

倚山面海的拿坡里（Napoli）是南義大利最大的城市，由於氣候溫暖土地肥沃，加上優良的港口，使之成為各國覬覦的對象，在希臘人、羅馬人、倫巴底人、拜占庭帝國的統治下，各民族為拿坡里帶來不同的文化痕跡，特別是十三到十八世紀的歐洲品味對此地更是影響深遠，現存的重要建築也多建於此時。本作品取景自拿坡里的街角，作者以淡彩作畫，透明的水性顏料使冷暖色系交織的畫面顯得柔和溫暖，黑色與灰色簽字筆的線條勾勒下建築體結構與空間層次分明，前景的行人與車輛則在快速力勁的線條中展現活潑的動態，而隨著藝術家的視線望去，保羅聖方濟教堂的華麗圓頂就座落於建築的後方，使觀賞者不禁循著街道巷弄尋幽訪勝，融入畫中的美麗情景之中。

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楊英風當選十大傑出青年後返家慶祝四十歲生日

(1966)

不詳

楊英風當選十大傑出青年後返家慶祝四十歲生日

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小巷石橋

(1966)

楊英風

此幅作品為楊英風旅居義大利時期（1963-1966）作繪，在此期間，藝術家不斷的穿梭於義大利大小城鎮之間尋幽訪勝，創作了大量的速寫作品，雖為速寫，但畫面中紮實犀利的線條卻展現其深厚的功力。本作品取景自羅馬近郊的一個小城鎮（Viterbo），在平穩的構圖中藉著階梯引導出活潑的動線，透明淡彩的運用增添了畫面的迷濛氣氛，透過此作品，楊英風巧妙地通過明暗處理，將此層層疊疊的多層次空間，展現出曲徑通幽的神秘感，靜觀其畫，除了柳暗花明的驚喜外，更有「小橋流水人家」的靜謐韻味，百轉千迴的動線中不僅可賞、更是可居、可遊。