Browsing by Issue Date, starting with "1967"

Now showing 1 - 20 of 96614

海鷗
(1967)
楊英風
本件作品完成於1967年，屬於「抽象風格」的作品之一。楊英風於1951年至1961年於豐年雜誌擔任美術編輯期間，曾經親赴霧峰故宮博物院考察，臨摹了許多古代雕塑，深入研究殷商銅器上的紋飾，並進一步將殷商紋飾轉化應用於作品之上，在「殷商風格」系列、「山水風格」系列、「抽象風格」系列裡皆可見到殷商紋飾的元素。本件作品是以一種較為簡化的手法表現出海鷗凌越於海浪之上的飛翔英姿，以接近符號化的簡化線條勾勒出海鷗的型態，而下方則採用殷商銅器上常見的迴紋加以轉化表現出波瀾翻滾的狀態，使作品在現代簡約中又透出一種屬於中國藝術的況味。
梨山賓館前石雕群設置案（1967）
(1967)
不詳
楊英風製作梨山賓館前水池庭園採用的是花蓮大理石工廠出產的廢材，其中幾塊像黛綠的玉般，形狀雅致的蛇紋石，深受楊英風喜愛，故楊英風在製作過程中，特別挑選一塊重達約九噸的泛墨綠色色澤與隱現白玉花紋的蛇紋石作為點綴梨山賓館前庭主體。
土地改革紀念館大門〔市地改革〕設置案（1967）
(1967)
不詳
〔市地改革〕為銅片與不銹鋼製作而成的景觀浮雕，尺寸大小450 × 250cm，預定設置於台北土地紀念館大門入口處。圖為楊英風先在台北工作室內製作，待完成後，再移至設置地點設置。
梨山賓館前石雕群設置案（1967）
(1967)
不詳
楊英風為梨山賓館前水池設置的石頭來自於花蓮大理石工廠的廢材，廢材的使用一方面有利於經費使用，一方面符合楊英風推廣大理石應用的理想。楊英風設置賓館前水池便用各式各樣自然的奇石去點綴，營造一個可以恣意欣賞奇石的世界。
龍種
(1967)
楊英風
本系列作品完成於1967年。楊英風1967年於羅馬返國後，受邀擔任花蓮榮民石雕工廠的顧問一職，在花蓮任職期間，接觸到花蓮盛產的優質大理石，深受石質優美的紋路所吸引，又見工廠加工後所剩餘的大量邊材，認為十分可惜，於是以邊材下手，於石材表面切割出縱橫細紋，或者殷商雲紋，忠實保留石材原有的型態。「在他那滿帶濃烈東方色彩的抽象雕塑作品中，你可以嗅到殷商青銅與石器的氣味。然而他那充滿著古老大自然氣息的作品中，卻以機械的、畢直的，代表今天文明利器的強烈線條，刻劃出今天人類為生活環境去改善的努力方向。」（摘自王志潔〈楊英風卅二件作品參加日保羅畫廊展〉，《聯合報》，1968年2月27日，台北）
梨山賓館前石雕群設置案（1967）
(1967)
不詳
1967年5月楊英風被徵召接手梨山賓館前庭設計，在仔細研究當地環境、地勢後，楊英風設計將賓館前的前庭改為水池，並改變前庭橢圓形平台的地勢與環境，並在水池內襯以大規模的大理石雕刻。此案預定完工日期為8月但因7月大雨不斷，實際工作只有6月一整月。圖為水池製作過程中，柯錫杰為楊英風所拍攝的記錄照。
裸女與開發——建築不與藝術結合、永遠是可憎的！
(1967)
楊英風
花蓮時期作品（六）
(1967)
楊英風
本系列作品皆完成於1967-1968年間。楊英風1967年於羅馬返國後，受邀擔任花蓮榮民石雕工廠的顧問一職，在花蓮任職期間，接觸到花蓮盛產的優質大理石，深受石質優美的紋路所吸引，又見工廠加工後所剩餘的大量邊材，認為十分可惜，於是以邊材下手，於石材表面切割出縱橫細紋，或者殷商雲紋，忠實保留石材原有的型態。「在他那滿帶濃烈東方色彩的抽象雕塑作品中，你可以嗅到殷商青銅與石器的氣味。然而他那充滿著古老大自然氣息的作品中，卻以機械的、畢直的，代表今天文明利器的強烈線條，刻劃出今天人類為生活環境去改善的努力方向。」（摘自王志潔〈楊英風卅二件作品參加日保羅畫廊展〉，《聯合報》，1968年2月27日，台北）
梨山賓館前石雕群設置案（1967）
(1967)
不詳
楊英風為梨山賓館前水池設置的石頭來自於花蓮大理石工廠的廢材，廢材的使用一方面有利於經費使用，一方面符合楊英風推廣大理石應用的理想。楊英風設置賓館前水池便用各式各樣自然的奇石去點綴，營造一個可以恣意欣賞奇石的世界。
梨山賓館前石雕群設置案（1967）
(1967)
不詳
1967年5月楊英風被徵召接手梨山賓館前庭設計，在仔細研究當地環境、地勢後，楊英風設計將賓館前的前庭改為水池，並改變前庭橢圓形平台的地勢與環境，並在水池內襯以大規模的大理石雕刻。此案預定完工日期為8月但因7月大雨不斷，實際工作只有6月一整月。圖為水池製作過程中，柯錫杰為楊英風所拍攝的記錄照。
梨山賓館前石雕群設置案（1967）
(1967)
不詳
1967年5月楊英風被徵召接手梨山賓館前庭設計，在仔細研究當地環境、地勢後，楊英風設計將賓館前的前庭改為水池，並改變前庭橢圓形平台的地勢與環境，並在水池內襯以大規模的大理石雕刻。此案預定完工日期為8月但因7月大雨不斷，實際工作只有6月一整月。圖為水池製作過程中，柯錫杰為楊英風所拍攝的記錄照。
運行不息
(1967)
楊英風
本件作品完成於1967年，屬於「銅片雕刻」系列作品之一，曾經參展過1968年巴西聖保羅雙年展，以及於東京保羅畫廊與陳正雄所舉辦的雙個展。楊英風於旅歐期間開始創作一系列「銅片雕刻」作品，以銅片為主要材質，堆疊組合而成。楊英風保留了銅片在焊接及切割過程時所造成的不規則邊緣，並利用銅質易於鏽蝕的特性，將時間因素引進雕塑的創作之中，營造出一種樸實而特殊的質感。本件作品以數片弧形銅片焊接而成，相互堆疊，圍繞成一同心圓的渦輪形狀，猶如星球運行之軌道，而這也正是宇宙間萬物往復循環、生生不息的自然之道。
陳故副總統銅像紀念公園景觀雕塑設計模型（1967-1972）
(1967)
不詳
因應紀念公園預定地位置的不同，楊英風曾提出三種紀念公園模型，後於1972年通過其中一種，並簽訂合約應於1973年完成，位置最後變更為和平西路圓環。根據照片年代，此應為楊英風所做預定地為延平北路與民生路交叉口圓環的模型，在此模型中，中間設有一高聳柱子，柱子兩邊設有噴泉，陳誠銅像設於柱子前。
梨山賓館前石雕群設置案（1967）
(1967)
不詳
1967年楊英風接手梨山賓館前庭設計時，在考慮周遭環境後，決定要將前庭築成一個水池，並且設計高層奔流而下的小瀑布以及高大的噴泉，以彌補水的不足，同時改變前庭橢圓形平台的地勢與環境，並在水池內襯以大規模的大理石雕刻。圖為水池製作實況。
花蓮時期作品（十一）
(1967)
楊英風
本系列作品皆完成於1967-1968年間。楊英風1967年於羅馬返國後，受邀擔任花蓮榮民石雕工廠的顧問一職，在花蓮任職期間，接觸到花蓮盛產的優質大理石，深受石質優美的紋路所吸引，又見工廠加工後所剩餘的大量邊材，認為十分可惜，於是以邊材下手，於石材表面切割出縱橫細紋，或者殷商雲紋，忠實保留石材原有的型態。「在他那滿帶濃烈東方色彩的抽象雕塑作品中，你可以嗅到殷商青銅與石器的氣味。然而他那充滿著古老大自然氣息的作品中，卻以機械的、畢直的，代表今天文明利器的強烈線條，刻劃出今天人類為生活環境去改善的努力方向。」（摘自王志潔〈楊英風卅二件作品參加日保羅畫廊展〉，《聯合報》，1968年2月27日，台北）
美國德州國際博覽會中華民國館正廳大理石噴水池景觀設計（1967）
(1967)
不詳
楊英風為美國德州國際博覽會中華民國館正廳所作的大理石噴水池材料，來自花蓮大理石工廠。於63年代，楊英風震懾於花蓮大理石之美，因此他開始創作許多件以花蓮大理石為素材，再加以雕刻、切割的作品。圖為楊英風用大理石製作噴水池過程。
梨山賓館前石雕群
(1967)
楊英風
梨山賓館前庭的水池完成於1967年，據楊英風著〈一塊不為人注目的、象徵開發的石片〉中提到：「梨山賓館前庭的水池，水面分成兩層。我決定將兩塊巨石放在高的那層上。陪襯著這兩塊巨石的，是隱現池水中的、潔白而晶瑩的小粒桂石。巨石上我以細膩的，仿著我國青銅器時代的紋路趣味、雕刻著我對上古文化的追念。離開巨石不遠，那分隔著另一層較低水面的白色大理石片，是經過切割後的毛邊廢材。它顯示在人們眼中的一條條，粗獷的、機器鑽成的直紋、與泛現著古玉色澤、細膩的、帶有殷、商花紋的巨石，恰是一項強烈的對比。…低的一層水面，有不規則的石塊，帶著人們踏向池心。斜斜的池邊，是大理石碎片砌起的盤龍，那是經過變形後龍的圖案，我用白色與綠色兩種大理石的碎片，以嵌瓷的作法去處理。我希望用那故老線條、古遠的色調，以及古色古香的盤龍造型，去配襯那明清形式的宮殿建築，以增加宮殿應有的莊嚴古雅，以增添遊人思古的幽情。」
黎巴嫩貝魯特市國際公園中之中國公園規劃案（1967-1972）
(1967)
不詳
水池旁有一松林，自松林方面之洞穴出口走出，即達「面山傍水」地帶，道路高低迴旋，變化最多，時而降至水面以下，自水面欣賞湖景；時而高起山崗，欣賞雕塑藝術。
艾略特為中國藝壇帶來全是戾氣嗎？
(1967)
楊英風
花蓮時期作品（十六）
(1967)
楊英風
本系列作品皆完成於1967-1968年間。楊英風1967年於羅馬返國後，受邀擔任花蓮榮民石雕工廠的顧問一職，在花蓮任職期間，接觸到花蓮盛產的優質大理石，深受石質優美的紋路所吸引，又見工廠加工後所剩餘的大量邊材，認為十分可惜，於是以邊材下手，於石材表面切割出縱橫細紋，或者殷商雲紋，忠實保留石材原有的型態。「在他那滿帶濃烈東方色彩的抽象雕塑作品中，你可以嗅到殷商青銅與石器的氣味。然而他那充滿著古老大自然氣息的作品中，卻以機械的、畢直的，代表今天文明利器的強烈線條，刻劃出今天人類為生活環境去改善的努力方向。」（摘自王志潔〈楊英風卅二件作品參加日保羅畫廊展〉，《聯合報》，1968年2月27日，台北）