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龍穴
(1972)
楊英風
此作係一九七二年創作，一九八四年以水泥放大置於彰化吳聰其先生住宅大門前。一九八三年開始楊英風為彰化吳宅作庭院及景觀設計，〔龍穴〕即是其中之一。據楊英風自述創作理念：「大地是充滿生命的有機體，其氣與眾生相通，充滿靈氣之地，可化育人傑，興旺家族，具有豐沛的生命力，如巨龍猛虎的生命脈動，可綿延不絕，代代興盛。此作便以地靈人傑之「龍穴」為創作泉源，以有力呈現深達地底的脈動氣息，傳達眾生與大地不可分割的緊密性。」
管管作品十二首
(1972-01-01)
管管
新加坡連氏大廈〔龍躍〕設置案（1972-1973）
(1972)
不詳
楊英風在星洲所作雕塑作品皆大量運用了怡保地區的白色大理石，〔龍躍〕為其中之一作品，預定設置在連氏大廈正廳。
Second Harmonic Generation in Piezoelectric Semiconductors
(交大學刊編輯委員會, 1972-01)
吳啟宗
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C.C.Wu
The second harmonic generations in piezoelectric semiconductorts are investigated by assuming a parabolic band structure. The second harmonic generation can be found to be expressed in terms of the fundamental. It is shown that the amplitude of second harmonic generation is proportional to the quadratic of the fundamental and depends upon the sound frequency for parabolic band structure in n-type InSb. Therefore the intensity of the second harmonic generation is proportional to the quadratic of the intensity of the fundamental.
新加坡連氏大廈〔龍躍〕設置案（1972-1973）
(1972)
不詳
楊英風在星洲所作雕塑作品皆大量運用了怡保地區的白色大理石，〔龍躍〕為其中之一作品，預定設置在連氏大廈正廳。
陳故副總統銅像紀念公園景觀雕塑設計模型（1967-1972）
(1972)
不詳
楊英風設計陳故副總統紀念公園不僅包括銅像、紀念碑與浮雕製作，也計畫以公園形式建立一座陳故副總統紀念廣場。圖為紀念館懸樑、頂層樓板及銅像筋樑配置圖。
星際
(1972)
楊英風
本件作品完成於1972年，屬於「抽象風格」系列作品之一。楊英風自1968年應邀為新加坡設計大型景觀雕塑〔展望〕後，於1970、80年代，陸陸續續於新加坡完成許多大型景觀規劃案，如：文華酒店景觀規劃案、雙林花園景觀規劃案等。因為其融合東西方美學的創作理念，正符合星國東西文化交會的特色。本件作品是應邀為新加坡紅燈碼頭—星國最熱鬧之人潮交會區—設計一景觀規劃，楊英風以水池為主體，並於水池中及水池邊散置或堆疊許多大石，盡皆保持原石形狀，而石頭則採用原產於東南亞的大理石，以一種模擬自然的風貌徹底體現東南亞地方特色。
A New Model of Negative Photocurrent__Invited Paper
(交大學刊編輯委員會, 1972-01)
薩支唐
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陳偉文
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C.T.Sah
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L.Forbes
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W.W.Chen
A one-deep-energy- level impurity, space-charge neutral and steady-state model is proposed and nerified in n-type silicon N+IN+ diode samples which are overcompensated but not inverted by gold acceptors in the slightly n-type I-region. The model is as follows. If the photoionization rate of trapped holes at the impurity centeris greater than electrons, then an extrinsic monochromatic light will increase the trapped electron concentration. To maintain quasi-neutrality and a constant steady-state trapped electron concentration (equal to the concentration of the shallow level donor), the injected electron concentration into the compensated n-type I-region must decrease . Thus, the electron or the total conduction current must also decrease since the hole concentration is very low in the presence of a large sweep-out electric field and the hole conduction current may be neglected. This model has successfully predicted the observed large negative photocurrent (NPC)which is as much as 2/3 of the dark current , the large intrinsic optical gain (about 50) and the sublinearity in dark current.
管管作品十二首
(1972-01-01)
管管
從一顆石頭觀看世界－東方雕塑第一課
(1972)
楊英風
新加坡連氏大廈〔龍躍〕設置案（1972-1973）
(1972)
不詳
楊英風製作〔龍躍〕白色大理石作品，其後設有一面大鏡子映照石塊與其紋路。
太極（一）
(1972)
楊英風
此作完成於一九七二年，楊英風的「太極」作品計有兩件，一件是銅雕，另一件則是木雕。此件雕刻的是太極拳的姿勢，凸面是臂，凹面是兩手抱一個抽象的圓球即太極，拳名是太極起勢。大自然的氣是來自圓弧形運轉，正好是人與大自然的氣融合產生最和諧，最有力的運動的開始。此作是楊氏受太極拳啟發而創作出來的作品，同一時期其學生朱銘也受影響，於是創作出「太極系列」作品。據楊英風著〈木之華〉中提到：「我建議他暫時丟開這個問題，去研究研究太極拳，一方面對他略為孱弱的身體有幫助，一方面有助於他探索中國文化的精奧處。……朱銘已經研習太極拳，並刻作了一系列名為『功夫』的作品。」楊英風與朱銘這對師徒同樣創作出「太極」相關主題的作品，但表現方式卻截然不同，楊氏造型偏向抽象，呈現打太極拳時的拳勢，而朱銘則較具象，尚可看出打太極拳的人的姿態。
失樂園
(1972)
楊英風
1950至60年代左右，國際雕塑界充滿著「生命的意象」，又名之「生機論」（Vitalism）的新雕塑運動，雕塑作品已不再以再現自然表象為目的，進一步滲透到生命意義的再現。自羅馬學成歸國之楊教授受到此風感染，而陸續創作此抽象系列，此作完成於一九七二年全長近兩公尺，其如有機樹皮般的雕塑型態，使人們從植物生命的凋零中，反應人生的枯竭情感，如另一〔太極〕作品般，令人陷入生命的來源思緒中，緩緩透露出失樂園中的無奈情懷，為意象形式雕塑中不可多得之雕塑作品，此作曾參加1994年10月標竿藝術秋季拍賣會。另名〔鶼鰈情深〕、〔男與女〕。
輔仁大學文學院美術工程學系規劃草案
(1972)
楊英風
鳳鳴
(1972)
楊英風
本系列作品完成於1972年。楊英風1967年於羅馬返國後，受邀擔任花蓮榮民石雕工廠的顧問一職，在花蓮任職期間，接觸到花蓮盛產的優質大理石，深受石質優美的紋路所吸引，始嘗試於石材表面切割出縱橫細紋，或者殷商雲紋，創作一系列石雕作品。本件作品乃以一方形大理石穿鑿出一圓形鏤空，體現出中國天圓地方的宇宙觀；石頭表面則特意以粗糙的手法雕鑿出殷商風格雲紋。「在他那滿帶濃烈東方色彩的抽象雕塑作品中，你可以嗅到殷商青銅與石器的氣味。然而他那充滿著古老大自然氣息的作品中，卻以機械的、畢直的，代表今天文明利器的強烈線條，刻劃出今天人類為生活環境去改善的努力方向。」（摘自王志潔〈楊英風卅二件作品參加日保羅畫廊展〉，《聯合報》，1968年2月27日，台北）
Some Dielectric and Conduction Properties of the r.f. Reactively Sputtered Al2O3 Thin Film
(交大學刊編輯委員會, 1972-01)
陳茂傑
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M.C.Chen
Dielectric films of Al2O3 were prepared by r.f. reactive sputtering. Investigation was then made on their dielectric dispersion and leakage characteristics.
風雲
(1972)
楊英風
本件作品完成於1972年，屬於「山水系列」風格作品之一。楊英風於1967年赴花蓮擔任榮民大理石工廠顧問一職，期間見到花東縱谷雄偉的地形而深受感動，進而開啟一系列「山水風格」系列作品。本件作品以刀鑿斧劈的痕跡模擬出太魯閣峽谷的陡峭嚴峻山勢。「如〔太魯閣〕就是雕刻龍的象徵；我在花蓮看到山脈、石塊的綿延無盡，壯大碩實，變化多端，生命力在其中循環不息，我覺得這就是龍；我心目中的龍，我要刻下它。雖然只抓住這偉大時空的一瞬間、一角隅，我要它成為我的『永恆』，我的『宇宙』。」（摘自〈龍來龍去〉，《聯合報》，1976年2月2日，台北）
On the Structural Properties of Flash-Evaporated Thin Film GaAs with the Presense of Tin Vapor During Growth
(交大學刊編輯委員會, 1972-01)
胡定華
;
D.H.Hu
Structural analysis of x-ray diffraction peaks for flash-evaporated GaAs thin films has shown that the crystalline size is enhanced by the presence of tin vapor pressure during growth. This phenomenon can be related to the regrown process as the tin moves from the bulk to the outer growth surface. The forcing mechanism for tin movement is a temperature gradient.
管管作品十二首
(1972-01-01)
管管
迷失‧探索與迴響——記國際造形藝術家協會的源起‧進展與台北展出
(1972)
楊英風