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楊英風與柴尼（Zaini）攝於柴尼個展展場
(1974)
不詳
柴尼（Zaini）（左）於台北國立歷史博物館舉辦個展，楊英風（右）前往參觀。
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(交大寫作協會, 1974-01)
[交大青年社]
泰利企業股份有限公司；陽明海運股份有限公司
大地春回
(1974)
楊英風
1974年的史波肯世界博覽會以環保為主題，楊英風特別針對這個主題替中國館的館壁上設計了浮雕〔大地春回〕。在楊英風著《大地春回》中提到：「〔大地春回〕以三棵樹的造型涵括中國館的三面牆及屋頂，樹木是環境美化不可或缺的素材，把樹木與建築結合，如把建築置入自然，把清恬雅靜的生息帶入建築；屋頂另有一個六角型的太陽，象徵宇宙光與熱的泉源、生命的要素，構成「陽光照大地，林木吐芬芳」的象徵，來表示明日的新鮮環境美麗清新如春臨大地。整個作品是以3600片白色的正三角形玻璃纖維分片組成，浮雕表面有像貝殼紋路的線條在高低彎曲的變化著，藉由日光的照射，白色的浮雕隨時產生各種明亮層次不同的變化，顯示自然強烈的生命力在躍動著。樹及太陽的組成結構則是以殷商的鑄紋來表現，它除了是中華民族獨有的藝術造型，簡化的幾何圖形正和整個大環境呼應著。」
台北縣板橋市介壽公園規劃案（1974-1975）
(1974)
不詳
圖中的陶偶為設置在水池中，各類記錄先民開發板橋過程的陶燒雕塑。
裕隆新店廠景觀雕塑暨銅像製作案（1974-1975）
(1974)
不詳
圖為嚴慶齡先生本人與其銅像相互比照情形。
美國史波肯世界博覽會中國館美化工程（1973-1974）
(1974)
不詳
圖為美國史波肯國際博覽會中國館入口處，其後為〔鳳凰屏〕屏風。
風
(1974)
楊英風
本件作品完成於1974年，屬於「山水風格」系列作品之一。楊英風於1967年赴花蓮擔任榮民大理石工廠顧問一職，期間見到花東縱谷雄偉的地形而深受感動，進而開啟一系列「山水風格」系列作品。大氣在宇宙磁場裡流動而形成「風」，楊氏取宇宙形體基本要素，穩定感度最高的三角立面為造型主體，在單手可提抱的容積裏，將虛靈的精神意態與實的銅質材料，以相依而互融的神色，將大自然間風急流，情意順化一一而昇，而華悠若境界，凝化得亦親亦疏。這件作品是將生命與大自然相依互融的關係，形而上的變化與連結，作抽象的表達。
南投台灣省手工業研究所陳列館規劃案（1971-1974）
(1974)
不詳
南投手工業研究所的地基處於一丘陵斜坡上，地勢前低後高。楊英風規劃此區建築設施與區域分為十區，建置並力求簡樸大方，避免虛浮裝飾性的陳設，重視建築化入自然，種植許多鳳凰木。
ULTRASONIC-HARMONIC GENERATION IN BISMUTH
(1974-01-01)
WU, CC
;
TSAI, J
;
工學院
;
College of Engineering
美國史波肯世界博覽會中國館美化工程（1973-1974）
(1974)
不詳
圖為1974年5月4日至11月3日美國史波肯國際博覽會開幕期間，美國館開幕情形，當時楊英風受託規劃此博覽會中國館的建置與美化。美國館為當時會場最宏偉且高十四層樓的圓錐形建築，並由一個鋼纜支持的玻璃纖維半透明罩蓋，館壁上還書寫著「地球不屬於人，人屬於地球」（the earth does not belong to man, man belongs to the earth），表明這次博覽會愛護生態環境的主題。
南投台灣省手工業研究所陳列館規劃案（1971-1974）
(1974)
不詳
南投手工業研究所內有兩處庭園區，採現代中國庭園設計，除了提供觀賞休閒之外，還可做戶外展示的場所。
美國史波肯世界博覽會中國館美化工程（1973-1974）
(1974)
不詳
〔鳳凰屏〕是以殷商銅器鑄紋基形構成八隻抽象的鳳凰。
美國史波肯世界博覽會中國館美化工程（1973-1974）
(1974)
不詳
圖為1974年5月4日至11月3日美國史波肯國際博覽會開幕期間，美國館開幕情形，當時楊英風受託規劃此博覽會中國館的建置與美化。美國館為當時會場最宏偉且高十四層樓的圓錐形建築，並由一個鋼纜支持的玻璃纖維半透明罩蓋，館壁上還書寫著「地球不屬於人，人屬於地球」（the earth does not belong to man, man belongs to the earth），表明這次博覽會愛護生態環境的主題。
鴻展
(1974)
楊英風
本件作品完成於1974年，現存於台北新店裕隆汽車廠，為廠區景觀規劃設計之一部分。由楊英風口述，劉蒼芝撰寫〈鴻展的初航〉中所述：「我在近幾年當中，做了不少這種線條連成立體造型的東西；那些線條像是從內部擠壓出來的力量，非常簡單的朝一個方向迸射而去。它們的表面起伏，像樹皮，有時也像山壁，露出時間的過程和生命的痕跡。當然那也表現了我個人生命的斧痕。我這一系列相關的作品，其靈感來自花蓮太魯閣、天祥一帶巍峨的山壁，而不是任何一段木頭。不過植物的木理和紋路、球結的樹根等，也給我深刻的印象，使我更鮮活地去運用、去改變那得自出山嶽的造型雛形。因此，〔鴻展〕跟我其他的作品一樣，不是「山」，不是「木頭」、不是「船」，不是任何有名字的東西。…我也把這種線條迸射似的造型用於〔鴻展〕，以其雄渾之力象徵二十年來的汽車工業成果，和表現汽車所特具的速度感。」
台北忠烈祠前圓環景觀雕塑設計模型（1974）
(1974)
不詳
台北忠烈祠在當時預定於1974年3月29日建立圓環雕塑。楊英風為此案設計幾組不同角度模型，然此案只完成圓環景觀雕塑模型。圖為楊英風在工作室製作模型情形。
台中文英館景觀規劃案（1974）
(1974)
不詳
楊英風規劃「台中市文英藝術活動中心」是預計作為台中文化藝術活動之表演、展示、及會場所同時可容納三千人以內的人活動及遊憩。此規劃案地點位於台中市雙十路南端，佔地1791.5坪。配合大環境為三角形結構，楊英風規劃整體區域也以三角形為基本單元作細部規劃，統一、調合整個區域，此外，藝術活動中心不作正對馬路的設計，而作偏向丁字路口、遙望中興堂方向之設計。整體三角形規劃結構旨在造成精巧玲瓏多變化的格局，以配合節省經費並另樹風格。此案後未完成，但台中文英藝術活動中心後有建立。
裕隆新店廠景觀雕塑暨銅像製作案（1974-1975）
(1974)
不詳
〔鴻展〕渾實佇立，雄渾有力的線條與曲面表現汽車獨特的速度感，左上方可透空的光線亦表達工廠企業欣欣向榮、光芒萬丈的未來，楊英風以花蓮大自然的山石為靈感，拍攝〔鴻展〕，調和了工廠機械呆板的氣氛，用自然的韻息沖淡工廠的人工感。
美國史波肯世界博覽會中國館美化工程（1973-1974）
(1974)
不詳
〔大地春回〕浮雕是以小三角形為塑造單元開始塑製，每個小三角形施以自然紋路處理後，再分類編號至現場依設計圖用鋼釘與牆壁接合，必要時用塑膠玻璃纖維修補完成。此浮雕的材料為玻璃纖維分片組合，再上以白色，其次配以花草樹木。
南投台灣省手工業研究所陳列館規劃案（1971-1974）
(1974)
不詳
陳列館的每層樓是在中央挖空，以四樓屋頂採光槽之中央採光之自然光平均照射各樓層，展示空間由底層至頂層直立一迴轉樓梯，人隨樓梯上下，可邊走邊看，另外展覽室與樓梯間是玻璃隔間，觀賞角度可以更寬廣、流動，增加了觀賞者的印象。
裕隆新店廠景觀雕塑暨銅像製作案（1974-1975）
(1974)
不詳
圖為嚴慶齡先生本人與其銅像相互比照情形。