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高雄航空站〔環球之旅〕景觀美化案（1986）
(1986)
不詳
圖為〔孺慕之球〕小件模型，楊英風欲以〔孺慕之球〕作為高雄航空站的Mark以及航空站前整體景觀美化的軸心。楊英風自述此作品由一方一圓的形體組成，圓球體在上，立方體在下，以方圓為天地抽象式的描繪並隱喻做人處事的公正、融通。另球體有切割兩組的七條鏤空線條，與球體呈23度27分的角度，上下互相包抄。楊英風認為鏤空的線條可使球體產生靈透感，而且也意味著飛行器劃空而留下的痕跡。
THE DIELECTRIC FUNCTION OF AN ELECTRON-SYSTEM IN A PERIODIC STRUCTURE - VAA THEORY
(1986-01-01)
XUE, DP
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LU, DX
;
TSAI, CH
;
物理研究所
;
Institute of Physics
金鳳獎
(1986)
楊英風
作於1980年，為「十大傑出女青年獎」所設計。此座「鳳凰」以青銅雕鑄而成，屬半抽象變化的中國古代鳳凰造型，係取我國鳳凰的基形加以變化，使成一半抽象，色彩古樸的神鳥，其形體活潑有力，沈雅厚重，向四面八方延展，造型不一的回紋，質地深邃，富動感，乃代表情感、意志、理念的擴大與延伸，而在現實中展現具體的成果。這些成果正是人們對理想的憧憬與實現，且盼望更臻圓滿幸福，安和樂利的境地。其延伸之無窮盡，則代表永恆不息，希望之無止境。其匯集力量愈多，則人類文化發展，亦益提昇與壯大。回紋另外一個特質，亦象徵人類生生不息之象，生命的躍動不止，手腦不停息的努力追求共同的目標，則大同世界的理想，將指日可待。
中國的經營理念
(聯經, 1986)
曾仕強
走出自己的路──對現代雕塑的期待
(1986)
楊英風
教育部全國美展金龍獎
(1986)
楊英風
為教育部全國美展「金龍獎」而做。一條剛剛誕生的幼龍，嶄露頭角崢嶸之氣勢與喜悅，以之象徵全國美展中優越得獎者，以無窮的潛力，在美的領域中，伸展乘龍壯志。扇形的疊紙結構，衍化出造型簡單而中國氣質濃厚的新龍，蓄蘊著生命新頁的展開，新階段的躍登。疊紙是反透視的結構，是中國繪畫理念中的一種自由而深刻的特質，它超越「現實」與「寫實」的侷限，是思想上彈性空間的表現，有變化、有夢想、有創意、有超越。也是中國人的生活與文化中承襲著大自然的哲理與意境之顯現。浮突出新生之龍的基作，係涵蓋著中國人的宇宙觀——「天圓地方」，而變化成融天地唯一體的「方圓天地」。這個方圓天地是一個宇宙母體，新龍從出其中，秉受天地滋養，而成長茁壯，接續著自然大生命美妙的演化。平面的書法、繪畫，到立體的雕塑、造型、工藝、建築等等，無不含攝著藝術形式與力量千變萬化的可能性。從一張紙到一條龍，乃徵兆著藝術造化之神奇，因為龍是中國人想像中的神物，是無限變化的具體象徵。新生之龍，代表優勝的藝壇新銳，展露稚真純潔的生命力，初探藝術天地之深廣無涯。生之喜悅的腳步，自方圓之中穩健的邁開！?另名〔生命之始〕、〔生之喜悅〕。
FURTHER-STUDIES ON THE MATRIX APPROACH TO THE MEASUREMENT AND CONTROL-PROBLEMS OF SYNCHRONOUS SEQUENTIAL-MACHINES - PERFORMANCE EVALUATION BY COMPUTER-SIMULATION AND APPLICATION OF SPECIFIC HEURISTICS
(1986)
DAS, SR
;
HSU, WJ
;
CHEN, Z
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JONE, WB
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資訊工程學系
高雄航空站〔環球之旅〕景觀美化案（1986）
(1986)
不詳
圖為〔孺慕之球〕小件模型，楊英風欲以〔孺慕之球〕作為高雄航空站的Mark以及航空站前整體景觀美化的軸心。楊英風自述此作品由一方一圓的形體組成，圓球體在上，立方體在下，以方圓為天地抽象式的描繪並隱喻做人處事的公正、融通。另球體有切割兩組的七條鏤空線條，與球體呈23度27分的角度，上下互相包抄。楊英風認為鏤空的線條可使球體產生靈透感，而且也意味著飛行器劃空而留下的痕跡。
神采飛揚
(1986)
楊英風
此一立體雕塑作品以鳳凰為主題，完成於一九八一年，昂首卓立的鳳凰目視前方，塑造出自信自強的堅毅神情，閉合的喙部、頭上的頂冠，和羽翼，都保留固有傳說中的形制，然而頭部至尾部呈一小優美的S形轉勢，圓潤力勁的切面呈現出飽滿的身軀體積感和具有彈性的柔軟翅膀，彷彿從底座生出而又未蛻變完成的持續生成感，並採用淵源青銅器中平面動物花紋的浮雕刻法，將凹凸的線條起伏刻於垂下的尾翼，刻意不磨光打滑，保留泥塑時的粗糙面，甚至近似石材紮實溫暖的質感等，不但在寫實中注入一份抽象性的可能，衍生意在未竟之中的意境，也顯現出楊英風特有的審美趣味和雕塑功力。
高雄航空站〔環球之旅〕景觀美化案（1986）
(1986)
不詳
圖為工人用起重機建置庭園內散置的天然石塊情形。
多變量分析理論應用篇
(松崗, 1986)
曾國雄
高雄航空站〔環球之旅〕景觀美化案（1986）
(1986)
不詳
〔孺慕之球〕完成後將是是一個8公尺直徑的大型球體雕塑，由地面算起總高度為12.9公尺，豎立在一座三階層的平台。球體為鋼筋混凝土。
系統分析課程講義
(唐明月, 1986)
唐明月
高雄航空站〔環球之旅〕景觀美化案（1986）
(1986)
不詳
楊英風原先規劃〔孺慕之球〕為「球體高十八公尺、內部有扶梯可達平台、立台下方的基地可作為通路及販賣部用」，然後來限於經費問題，最後是以十二公尺高的雕塑搭配中國式庭園呈現在大眾眼前。庭園裡花木、水池、石塊與小橋的組合，配合庭園中心的〔孺慕之球〕建置，使整座庭園成為一座「現代景觀雕塑庭園」。
高雄航空站〔環球之旅〕景觀美化案（1986）
(1986)
不詳
圖為工人搭設支架以設置〔孺慕之球〕過程。
鳳翔
(1986)
楊英風
此作完成於一九八六年，屬於不銹鋼「鳳凰系列」作品之一，一九八七年則將此作放大置於台北市建國北路三商大樓旁。此作由〔小鳳翔〕演變而成，開展出更成熟穩健的鳳羽，是一隻翔翔上揚、悠然展翼的鳳凰。鳳凰為至德之世的瑞鳥，為有道之國及聖賢之君而顯現，來瑞應大自然、天地人演化生成的偉大和諧，所謂：「鳳凰之翔至德也」──乃乘著「善與美」、「愛與真」的翅膀飛翔，因此「鳳」是楊氏非常喜愛創作的題材之一。此作以簡潔有力的三道鋼片──象徵三條龍，精準有緻的合為一隻鳳凰，龍是萬變力量之源，鳳卻是一脈中國之祥和哲思的挺現，楊氏成功的將龍的意象納入鳳的造型裡，以最現代的材質展現傳統中國的哲思。
新加坡文華酒店景觀規劃案（1970-1973）
(1986)
不詳
正名〔朝元仙杖圖〕。這幅壁畫立於新加坡文華大酒店正廳，內容主題構想來自於文華酒店主人連瀛洲先生要把描繪道家故事史的「朝元仙杖圖」八十七位神仙描繪上去。楊英風受聘為其製作此大幅浮雕，他將原先「朝元仙杖圖」的人物重新排比佈局，予以更鮮活的表情，人物並放大到真人的兩倍，雕刻描金在白色大理石牆壁上。楊英風自述此作品是：「力求筆觸刀工，勁道中帶纖巧，豪邁中有韻緻。」、「群仙貫列，冠帶環珮，旌旛杖儀祥光飛爍，百樂齊奏，象徵由天而降，來迎接從天涯海角會集文華的嘉賓貴客。」
高雄航空站〔環球之旅〕景觀美化案（1986）
(1986)
不詳
楊英風原先規劃〔孺慕之球〕為「球體高十八公尺、內部有扶梯可達平台、立台下方的基地可作為通路及販賣部用」，然後來限於經費問題，最後是以十二公尺高的雕塑搭配中國式庭園呈現在大眾眼前。此為中國式庭園內散置的天然石塊。花木、水池、石塊、小橋的組合，搭配於雕刻球體的建置，成為了一座「現代景觀雕塑庭園」。
新加坡〔新加坡的進展〕景觀雕塑設置案（1971）
(1986)
不詳
〔向前邁進〕此作品高8.5公尺，重九公噸，由新加坡華聯銀行集團主席連瀛洲先生自資邀請楊英風教授合力創作，計畫在1988年8月8日新加坡華聯銀行開幕時，捐贈給新加坡政府並豎立於華聯銀行中心廣場。圖為華聯銀行廣場環境狀況照。
新加坡〔新加坡的進展〕景觀雕塑設置案（1971）
(1986)
不詳
〔向前邁進〕此作品高8.5公尺，重九公噸，由新加坡華聯銀行集團主席連瀛洲先生自資邀請楊英風教授合力創作，計畫在1988年8月8日新加坡華聯銀行開幕時，捐贈給新加坡政府並豎立於華聯銀行中心廣場。圖為華聯銀行廣場環境狀況照。