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Item type:Item, 中國古代音樂文物雕塑大系：隋 琵琶駱駝(1987)楊英風「中國古代音樂文物雕塑大系」是為國立中正文化中心之國家音樂廳，所設計塑造的二十件雕塑作品。在內容的設計上，參照了時代之先後而排列，選取重要而具代表性的題材；上自原石打造的夏代石磬，下迄清末華美精緻的中和韶樂器。採圓雕與浮雕混合併用的手法表現，而在清晰鮮明的主題之後，配以同時期獨特的襯景交相托映。此作名為〔琵琶駱駝〕，年代為隋朝，白釉駱駝，載有兩件樂器，一為四弦琵琶，一為來自印度小型五弦琵琶，在駝峰之間，掛著極大盛水的扁壺。駱駝低首、張目、緘口，任重道遠，姿態舒緩，為東西音樂交通使命而奔走。襯景是敦煌莫高窟第三○九窟供養人壁畫。Item type:Item, 日昇(1987)楊英風楊英風常常喜歡運用「龍」「鳳」、「日」「月」、「陰」「陽」、「上」「下」等二元相對的意象在他的不銹鋼作品裡。〔日昇〕、〔月恆〕即是一對作品。「日」代表「陽」、代表「龍」。旭日初昇的剎那，是一切生命甦醒的啟動力。日昇的清剛壯美，正如龍的不凡形貌，由下迴旋而上，蓄勢待發。楊氏將「龍」的意象簡化成一片彎曲的鋼片，是其不銹鋼作品裡一貫簡潔風格的呈現。作品的上方有一個圓形的洞，象徵著龍的眼睛，在楊英風不銹鋼龍鳳系列作品中常以鏤空的圓洞象徵「龍」的眼睛；鏤空的圓洞裡若有一顆圓球即為「鳳」的眼睛。Item type:Item, 中國古代音樂文物雕塑大系：北魏 騎馬胡角俑(1987)楊英風「中國古代音樂文物雕塑大系」是為國立中正文化中心之國家音樂廳，所設計塑造的二十件雕塑作品。在內容的設計上，參照了時代之先後而排列，選取重要而具代表性的題材；上自原石打造的夏代石磬，下迄清末華美精緻的中和韶樂器。採圓雕與浮雕混合併用的手法表現，而在清晰鮮明的主題之後，配以同時期獨特的襯景交相托映。此作名為〔騎馬胡角俑〕，年代是北魏時期，騎馬胡角俑為出行儀仗俑之一，「胡角」為樂隊前驅。吹角俑粗布衣褲，大帛冠，棉鞋，舉角長鳴，凝視霄漢。馬穿甲，背腹寬廣，腿短豎直，令人有朔漠凜冽之感。此俑造型樸拙，亦充分展示我國民族驍勇善戰，雄姿英發之情景。襯景是南朝〔西元420—479年〕鼓吹部曲彩色刻畫磚。Item type:Item, NONLINEAR-ANALYSIS OF GENERAL SHELL STRUCTURES BY FLAT TRIANGULAR SHELL ELEMENT(1987)Item type:Item, 新竹交通大學圖書資訊廣場景觀工程規劃案（1994-1996）(1987)不詳1996年為國立交通大學成立一百週年慶，楊英風特別以其校風特色為內涵，取材現代科技材料不銹鋼，製作群組雕塑〔緣慧潤生〕安置於其資訊圖書館前。此為預定配置的基地圖。Item type:Item, THE EFFECT OF SCATTERING MECHANISMS ON TRANSVERSE MAGNETORESISTANCE IN PIEZOELECTRIC SEMICONDUCTORS(1987-01-01)Item type:Item, 中國古代音樂文物雕塑大系：五代前蜀 ?牢雞婁鼓女樂浮雕(1987)楊英風「中國古代音樂文物雕塑大系」是為國立中正文化中心之國家音樂廳，所設計塑造的二十件雕塑作品。在內容的設計上，參照了時代之先後而排列，選取重要而具代表性的題材；上自原石打造的夏代石磬，下迄清末華美精緻的中和韶樂器。採圓雕與浮雕混合併用的手法表現，而在清晰鮮明的主題之後，配以同時期獨特的襯景交相托映。此作名為〔?牢?婁鼓女樂浮雕〕，年代為五代前蜀時期，五代蜀主王建「永陵」樂舞浮雕，樂舞伎梳鬟髻，大袖襦裙，繫鸞?，上身加半袖，領下披雲肩作四合雲如意式，面貌與唐代仕女韻致相似。其中舞伎二人起舞，舞伎二十二人，分別持琵琶、豎箜篌、箏、篳篥、小篳篥、笛、箎、笙、簫、正鼓、和鼓、毛員鼓、齊鼓、答臘鼓、雞婁、?牢、羯鼓、銅鈸、吹葉、貝、拍板共二十種樂器。雕塑樂伎左手播?牢，右腋挾雞婁鼓，擊之以為節奏，各樂伎演奏表情極為細膩，使音樂與舞蹈混為一體。襯景是原樂伎浮雕北面壺門蓮荷花等紋飾。Item type:Item, ON THE STABILITY OF MOTION OF SEVERAL TYPES OF HEAVY SYMMETRIC GYROSCOPES WITH DAMPING TORQUES(1987)Item type:Item, CONFIDENCE-INTERVALS FOR A POPULATION-SIZE BASED ON A CAPTURE-RECAPTURE MODEL(1987)Item type:Item, 新加坡〔新加坡的進展〕景觀雕塑設置案（1971）(1987)不詳新加坡華聯銀行集團主席連瀛洲先生自資邀請楊英風教授合力創作〔向前邁進〕，希於1988年8月8日新加坡華聯銀行開幕時捐贈給新加坡政府。楊英風設置景觀雕塑往往必考察當地環境與風土人情後，再設計製作適合該國或該環境的景觀雕塑，此為楊英風至當地國立博物館蒐集資料所得新加坡開發史蹟資料。楊英風考察新加坡開發歷史可溯源到1403年（明朝永樂年間）鄭和下西洋時期，而後一八一九年英人萊佛士的登陸，為新加坡步入現代化都市的轉捩點，因此在作品〔向前邁進〕「S」型巨龍所環拱的核心中，楊英風設計了側壁喧騰活躍的市街景象，描繪星洲Item type:Item, Item type:Item, 新加坡〔新加坡的進展〕景觀雕塑設置案（1971）(1987)不詳〔向前邁進〕銅雕模型，高80.5cm，寬60cm，長60cm，由新加坡華聯銀行集團主席連瀛洲先生自資邀請楊英風教授合力創作，預定於1988年8月8日新加坡華聯銀行開幕時捐贈給新加坡政府。Item type:Item, 日本筑波霞浦國際高爾夫球場庭石美化及雕塑設計案（1987-1992）(1987)不詳此雕塑設計案從1987年開始規劃，共完成了四大件不銹鋼作品。此為〔茁生〕12件1組木質模型，正多樣排列組合以決定位置。Item type:Item, OPTIMAL POLE ASSIGNMENT FOR A DISCRETE LINEAR REGULATOR WITH CONSTANT DISTURBANCES(1987-01-01)Item type:Item, 中國古代音樂文物雕塑大系：唐 舞女俑（一）(1987)楊英風「中國古代音樂文物雕塑大系」是為國立中正文化中心之國家音樂廳，所設計塑造的二十件雕塑作品。在內容的設計上，參照了時代之先後而排列，選取重要而具代表性的題材；上自原石打造的夏代石磬，下迄清末華美精緻的中和韶樂器。採圓雕與浮雕混合併用的手法表現，而在清晰鮮明的主題之後，配以同時期獨特的襯景交相托映。此作名為〔舞女俑（一）〕，年代是唐朝，舞女俑身斜立，束髮結辮盤如雙髻，著廣袖緊身舞衣，開領及胸，腰束帶，長裙曳地，露雲頭鞋。舞者面貌豐盈姣好，身材纖長，右手上舉，左手前伸，雙袖飛揚掩抑，低舞慢轉，婀娜多姿。此舞俑舊題「北魏」時代，茲根據近年陝西唐墓出土俑類比，特定為唐代。襯景是敦煌莫高窟中唐第三六○窟藻井圖案。Item type:Item, 新加坡〔新加坡的進展〕景觀雕塑設置案（1971）(1987)不詳新加坡華聯銀行集團主席連瀛洲先生自資邀請楊英風教授合力創作〔向前邁進〕，希於1988年8月8日新加坡華聯銀行開幕時捐贈給新加坡政府。楊英風設置景觀雕塑往往必考察當地環境與風土人情後，再設計製作適合該國或該環境的景觀雕塑，此為楊英風至當地國立博物館蒐集資料所得新加坡開發史蹟資料。楊英風考察新加坡開發歷史可溯源到1403年（明朝永樂年間）鄭和下西洋時期，風光明媚的新加坡成為其所率領的艦隊進軍大海遠航的重要出發點與補給島，因此在〔向前邁進〕「S」型巨龍所環拱的核心中，楊英風設計作品側壁有乘風破浪的高桅帆船與原始Item type:Item, 中國古代音樂文物雕塑大系：夏 石磬(1987)楊英風「中國古代音樂文物雕塑大系」是為國立中正文化中心之國家音樂廳，所設計塑造的二十件雕塑作品。在內容的設計上，參照了時代之先後而排列，選取重要而具代表性的題材；上自原石打造的夏代石磬，下迄清末華美精緻的中和韶樂器。採圓雕與浮雕混合併用的手法表現，而在清晰鮮明的主題之後，配以同時期獨特的襯景交相托映。此作名為〔石磬〕，年代是夏朝，用原石打製方式成形，未經磨平，石質紋理清晰可見，上端有一孔，供穿繩懸掛用。磬身「股」、「鼓」〔繫繩孔左右上沿〕、「博」〔繫繩孔左右側沿〕均不甚明顯，即所謂「鯨魚頭」類型，極具原始性。此磬「敲擊發音，清脆悅耳。」襯景是內蒙古陰山山脈狼山地區舞蹈紋巖畫。Item type:Item, 中國智慧與景觀造型美(1987)楊英風Item type:Item, 天地星緣(1987)楊英風本作完成於一九八七年，是楊英風不銹鋼「宇宙系列」作品之一。一九九二年放大設置於日本筑波全國高爾夫球場。「天地方圓」是中國人對自然的設想，堪稱為一種「對稱」、「完整」之美的形容，更有一番豪放渺遠的情懷之透射。中國人的陰陽觀念就這麼簡潔恰切的統合在這四個字中，形而下到形而上，實體到空靈，有稜有角到圓融完滿，楊英風一直是喜歡思索其中而發為創作的。天地之間何其曠達深奧，無邊無涯，眾星循環其間，激發著恆久的光輝，因緣聚散，充盈起宇宙的絢燦之美。是一份「緣」，完成生命的滋生，是無數「圓」活出希望。Item type:Item, NEW FORMS OF SHAPE INVARIANTS FROM ELLIPTIC FOURIER DESCRIPTORS(1987-01-01)