酒洞天

Abstract

1966年，楊英風受邀回國擔任花蓮榮民大理石工廠顧問，因為受太平洋造山運動的影響，形成東部太魯閣群岩的風姿綽約，有中國繪畫深厚底子的楊英風在觀賞了千山萬壑之後，經過內化，找到石材的新用途：以雕塑的造型來處理它，而非單純的造園造景。1968年為台北國賓飯店地下酒吧所設計的作品，以「洞天」的意境造場，以「酒」所伴隨的歡愉圖像造景，特有的MOSIC技法，結合中國庭園山石和西方馬賽克的工法，粗糙的造材、細緻的手法，一方面配合整體圖案結構，一方面以不規則的石片拼組，展現石材的肌理與觸感，間或亦有助於動態的造成。這種工作不同於一般建築工程，它無法在設計圖上精準的描繪出每塊石頭的方位，在沒有選定石頭之前，甚至該是怎麼樣的造型都不便確定，全憑臨場臨時「見材行事」，所以楊英風必須自己參加工作，憑即刻的觀察體驗來安排或更動石片、石塊的位置，因此設計與工作幾乎是同時完成的。惟此原作今已毀損。