新竹客家劇團電視演出與客家歌舞劇 : 以 「松興客家採茶劇團 」 及 《福春嫁女 》為例

Abstract

客家劇團，反應表演藝術在現代化的過程中，尋求影視多媒體、新科技、新觀念，賦予表演的文化創造性。除了於現代劇場或以劇場技術於戶外演出外，新竹客家劇團近年來也參與電視客家戲曲的演出；2007年10月在國家劇院表演的第一部客家歌舞劇《福春嫁女》，改編自莎士比亞的《馴悍記》，更發展出客家戲劇的新型態。本文將以新竹為主要的研究區域，如位在新竹的「松興客家採茶劇團」所參與的客家電視台演出，及以新竹人文景觀為題材背景的客家歌舞劇《福春嫁女》為主要研究議題，探討客家戲劇表演的新方向。在有關客家戲曲與電視方面，探討問題如：如何利用電視技術如近拍與三機作業、收音、攝影棚後剪輯作業等來呈現劇情張力與角色刻畫？電視錄影與舞台劇現場表演的比較。以德國戲劇家莉特(Erika Fischer-Lichte)〈在交叉路口的劇場研究〉(Quo Vadis? Theatre Studies at the Crossroads)所指出的「劇場研究可有三個面向—文化研究、媒體研究與藝術研究」來檢視之。在有關客家歌舞劇《福春嫁女》方面：以客家婦女成為「他者」(the Other)的角度，來重新詮釋客家文化的展現。改編劇中如何突出新竹人文景象，例如舞台布景設計為客家建築圓樓土樓、門聯等的特定客家歷史背景之含義。以性別研究來探討《福春嫁妹》劇本中，新世代網咖電玩重型機車下的客家男女權力愛情觀。並採用表演研究來探討模仿西方百老匯音樂劇之客家歌舞劇，成為可能創新發展的新客家劇種。