婁燁電影中的女性形象分析

Abstract

婁燁，作為中國第六代導演，也是知名的禁片導演，其擅長利用長鏡頭的紀實、關注社會邊緣角色、中國禁忌題材、也給予女性角色極大的出場空間，其表達的意識型態經常挑戰中國的體制與電影審查。本研究鑑於上述的特殊性，期望從婁燁電影瞭解中國女性角色的建構，女性具有哪些特質與流變，或是部分思潮的轉變，利用精神分析女性主義作為途徑。其次，婁燁的電影作品經常面對電影審查制度，他與第六代導演能夠以何種方式與審查制度共存，又如何反映在作品中？對女性角色的演繹又產生什麼樣的作用？ 本研究採取精神分析女性主義的途徑，來分析婁燁電影中的女性形象，本研究在第貳章與第參章回顧女性主義與中國、精神分析女性主義的重要概念、中國電影中的女性角色以及電影審查制度。 研究方法則是利用敘事分析與次級訪談資料整理，解析六部婁燁導演的作品：《週末情人》、《蘇州河》、《頤和園》、《春風沈醉的夜晚》、《浮城謎事》、《推拿》。研究結果發現女性角色有四個特質，反覆地出現在女性角色身上：「壓抑的女性」、「為愛偏執瘋狂的女性」、「罪惡的女性」、「悲苦的女性」。婁燁的女性反映出當代的女性仍舊被父系霸權宰制，但是，即便父系權力綑綁著這些女性，她們往往選擇跳脫出來，懷有脫離掌控的渴望，抵抗權力的隱喻。因此可以說婁燁利用女性做為抗衡電影審查制度的工具。這可和婁燁的創作生涯扣連，因為從第一部電影即面臨中國對電影的嚴厲審查，《蘇州河》、《頤和園》分別被禁映，婁燁甚至因為後者被禁止在中國境內拍片五年。2012年解禁後的婁燁也開始試圖向市場靠攏。解禁前後的女性形象是一致的，但主要的差異是敘事題材與手法的選擇。 婁燁與第六代導演該如何突破中國體制，除了倚賴網路傳佈以及國際影展外，更重要的是要跟本土的觀影者接合，在藝術與社會共鳴間找到平衡點。此外，第六代本屬於個體經驗的創作，將「自由精神」利用個人的分化散佈在中國影壇，替中國電影注入新的能量，開啟自由創作的契機。

Lou Ye, one of the sixth generation directors of China, whose movies always disobey the Chinese government’s legislation, has a strong and alternative taste of film aesthetics. The purpose of this thesis is to investigate women’s image in his movies using psychoanalytic feminism theory. Another aim is to find out how the Chinese film censorship system impacted on his films. Qualitative method was applied. Researcher examined the contexts of six of Lou Ye's movies, including ‘Weekend Lover’, ‘Suzhou River’, ‘Summer Palace’, ‘Spring Fever’, ‘Mystery’ and ‘Blind Massage’ based on a narrative analysis and the use of secondary interviewed data. The results reveal that there are four characteristics of the female characters, which are ‘oppressive’, ‘paranoid’, ‘guilty’ and ‘miserable’. Patriarchal hegemony still dominates the ideology of the films, however, female characters were portrayed to break away from this kind of hegemony. Lou Ye tends to use women as a resistance to the Chinese film censorship system. It is also found that after banning from filming for five years, Lou Ye tried to make his movies getting closer to the audience. In order to maintain a balance between film scrutiny and creativity, Lou Ye needs to make his films cater to the local audience's tastes and bring free spirits to the filmmaking industry in Chinese society.