客家電視台精緻戲曲《戲棚戲》之探討

Abstract

二十一世紀初在客委會的主導下，客家大戲結合電視、網路的傳播，開啟客家戲曲發展的新途徑。傳統客家戲曲因電視媒體委製客家精緻戲曲而得到傳播新生，本計畫整合戲劇研究(如參考Oscar G. Brockett的書The Essential Theatre《本質劇場》)與視覺文化研究(如參考Nicholas Mirzoeff 的書Visual Culture《視覺文化》)，以「改編」(Adaptation)(如參考Linda Hutcheon 的書A Theory of Adaptation《改編的理論》)與「戲劇性」(Theatricality) (如參考Tracy C. Davis 與Thomas Postlewait 合編的書Theatricality 《戲劇性》)為研究主題，探討客家電視台徵選委製民間戲班承製的客家精緻大戲《戲棚戲》。《戲棚戲》為「榮興客家採茶劇團」於2006年的客家電視戲曲年度大戲，全劇以戲中戲的架構包裝四部民間通俗劇目，本研究將以《門神－秦叔寶及尉遲恭》(原播2006，重播2009 9/7-9/18)、《鬼王鍾馗》(原播2006,重播2009 8/24-9/4)兩齣劇為探討對象。《鬼王鍾馗》是描述唐朝舉人鍾馗如何成為鬼王以及嫁妹的故事。《門神－秦叔寶及尉遲恭》是以唐朝李世民的事蹟為軸線，說明門神的由來。這些通俗的故事，幾乎是兒時記憶小時候拿板凳在戲棚下的回憶，如何被現代電視台的三機錄影、特寫、佈景等現代攝、錄影、重錄，與剪輯技術，以戲劇化的形式來改編與再現(represent)這些古老神怪劇。從「公義的追求」，探討民間編劇及戲劇工作者，如何改編戲劇，加以戲劇性，再現民間故事。